在文學(xué)創(chuàng)作中，女性在愛情、家庭、事業(yè)中面臨的處境是一個(gè)永恒的話題，無論是厚重的經(jīng)典名著，還是通俗的霸總小說，都常常會(huì)觸及這一議題。日前，2025閱文創(chuàng)作大會(huì)“她的故事”中英創(chuàng)作對談分論壇以一個(gè)有趣的游戲開場：中英創(chuàng)作者就故事角色面臨“家族聯(lián)姻、愛情遭遇世俗偏見、女性面臨事業(yè)困境”等場景時(shí)如何尋找破局之道展開探討。

在這場論壇上，圍繞“與他人”、“與規(guī)則”、“與自我內(nèi)心”的博弈這三個(gè)維度，來自中英雙方的創(chuàng)作者與文化學(xué)者探討了東西方女性在不同文化敘事中的成長路徑。

2025 閱文創(chuàng)作大會(huì)中英創(chuàng)作沙龍現(xiàn)場。

作家、文化活動(dòng)策劃人，BBC紀(jì)錄片《Jane Austen: Rise of a Genius》主講人之一Bee Rowlatt是本次活動(dòng)的嘉賓之一。她率先指出一個(gè)普遍的敘事陷阱，在處理與他人的博弈時(shí)，把女性與另一個(gè)女性對立起來，在英語中，這種現(xiàn)象被賦予一個(gè)詞叫“貓斗"，而在中文語境中被稱為“雌競”。她表示，這樣的處理忽略了真正應(yīng)該關(guān)注的沖突，即家庭生活與外部世界的緊張關(guān)系，外部社會(huì)對于女性的期望。她表示，在當(dāng)下，表達(dá)女性之間的團(tuán)結(jié)至關(guān)重要。

這一觀點(diǎn)得到了在場作家的共鳴。當(dāng)討論轉(zhuǎn)向“規(guī)則”時(shí)，東西方的創(chuàng)作視角則呈現(xiàn)出有趣的差異。

今年是簡·奧斯汀誕辰250周年，現(xiàn)場放出了大英圖書館收藏《理智與情感》的第一版的圖片，其扉頁的署名是“一名女士”（A Lady)。Giulia 以此為引，分享了簡·奧斯汀在她的時(shí)代，如何與社會(huì)偏見，社會(huì)規(guī)則斗爭。“在奧斯汀的時(shí)代，社會(huì)認(rèn)為女性不會(huì)寫小說，女性即便出版也往往會(huì)采用一個(gè)男性筆名。簡·奧斯汀選擇了匿名卻強(qiáng)調(diào)了自己的性別，以此反抗了偏見，證明了女性也能成為成功的作家?！?/p>

大英圖書館 簡·奧斯汀《理智與情感》第一版扉頁，圖片來自大英圖書館館藏。

中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，閱文集團(tuán)白金作家姒錦的創(chuàng)作以古代背景為主，她更傾向于利用規(guī)則而非顛覆規(guī)則?！拔視?huì)特意強(qiáng)化封建禮教對女性的規(guī)訓(xùn)和工具化，利用這些規(guī)則為書中的角色創(chuàng)造壓力?！彼硎?，自己筆下的女主并不會(huì)一上來就轟轟烈烈地去反抗，而是通過慢慢試探，找到打開枷鎖的鑰匙，獲得通往自由的階梯。在她看來，創(chuàng)作一個(gè)徹底顛覆規(guī)則的角色，固然有爽感，卻缺乏一些真實(shí)感。自己更喜歡創(chuàng)作一個(gè)能在規(guī)則里游刃有余，但又能以柔克剛的女性，傳達(dá)一種“既要堅(jiān)守自我，又能兼顧他人”的文化內(nèi)核。

重慶市作家協(xié)會(huì)會(huì)員，閱文大神作家董無淵則提供了另一個(gè)看待規(guī)則的角度：一個(gè)獨(dú)立，具有自我意識的女性，首先應(yīng)當(dāng)能認(rèn)識規(guī)則，其次還能自我選擇是否遵從規(guī)則?！斑@是我給到筆下女主最大的自由?！彼J(rèn)為，無論是讓人物顛覆規(guī)則還是于規(guī)則中掙扎奮起，關(guān)鍵是要與人物的原始設(shè)定和博弈的過程相匹配，才更具說服力。“如果想讓人物具備顛覆舊規(guī)則的心性和能力，那么就給予與之匹配的博弈過程；如果人物是從未接收過敢于挑戰(zhàn)規(guī)則觀點(diǎn)的人，經(jīng)歷掙扎后奮起顛覆原始規(guī)則會(huì)更有看頭?！?/p>

當(dāng)討論回歸到創(chuàng)作的核心——如何塑造出一個(gè)有人物弧光的角色，Bee表示，大眾以為簡·奧斯汀的作品聚焦于婚姻，其實(shí)她的創(chuàng)作本質(zhì)聚焦的是自由與反對自由的力量?！霸趭W斯汀的年代，年輕女性從成年到婚姻之間，有一個(gè)短暫的自由窗口，這個(gè)階段，年輕女性才有機(jī)會(huì)真正掌握自己的命運(yùn)。這是其作品之所以能引發(fā)普遍共鳴的原因?！?/p>

那么，今天的讀者喜歡什么樣的女性角色？兩位閱文作家分享了來自市場前沿的觀察。

在姒錦來看，成長型，陪伴型的角色，讓閱讀不再是單向消費(fèi)，讀音擁有了和角色共同的情感經(jīng)歷，不管過去多久，依然會(huì)記得這個(gè)角色，因此具有一種無可替代的商業(yè)價(jià)值。

董無淵則看到了市場偏好的一些微妙變化。她指出，“成長型女主”意味著會(huì)不斷犯錯(cuò)，讀者需要跟著角色為錯(cuò)誤付出代價(jià)。但當(dāng)下的市場，讀者們追求的情緒價(jià)值更偏向爽感，如果能讓成長型女主遇到的困難與成長的歷程相匹配，讓成長變成一個(gè)升級打怪的過程，這種寫法依然會(huì)被市場買單。

2024年11月，閱文集團(tuán)與大英圖書館開啟為期三年的合作項(xiàng)目“數(shù)字時(shí)代下的文學(xué)”，推動(dòng)中英文化交流。閱文旗下26部網(wǎng)文作品如《慶余年》《詭秘之主》《君九齡》《慕南枝》等入藏大英圖書館。

大英圖書館當(dāng)代出版物部門數(shù)字策展人Giulia Carla Rossi表示，作為全球最大的學(xué)術(shù)圖書館之一，大英圖書館正在盡可能全面地收集和保存數(shù)字出版物，以確保這些內(nèi)容在當(dāng)下和將來可以供研究人員使用。收集范圍不僅涵蓋英國，還面向全球。而與閱文的合作，讓大英圖書館可以納入更多的故事，更多元化的聲音，視角以及不同形式的寫作。

在論壇的最后，Giulia分享了大英圖書館如何對簡·奧斯汀的作品進(jìn)行不同形式的開發(fā)，包括電影、電視劇、紀(jì)錄片、互動(dòng)敘事等，以吸引新一代的年輕讀者，這也為國內(nèi)IP的運(yùn)營開發(fā)提供了參考經(jīng)驗(yàn)。