馬福悅，中國(guó)青年出版總社經(jīng)典再造編輯中心編輯。

武雨澤，中國(guó)鐵路文工團(tuán)藝術(shù)創(chuàng)作部二級(jí)導(dǎo)演、話(huà)劇《紅巖》導(dǎo)演。

王蔚，中國(guó)鐵路文工團(tuán)一級(jí)演員。

由中國(guó)鐵路文工團(tuán)出品的話(huà)劇《紅巖》在北京第二輪演出期間，北京二七劇場(chǎng)迎來(lái)了兩位特別的觀(guān)眾——當(dāng)年與宋振中（小蘿卜頭原型）一起被關(guān)押在重慶白公館監(jiān)獄的獄友，以及宋振中的二哥。中國(guó)鐵路文工團(tuán)藝術(shù)創(chuàng)作部二級(jí)導(dǎo)演、話(huà)劇《紅巖》導(dǎo)演武雨澤說(shuō)，兩位老人看完演出后十分激動(dòng)，“他們對(duì)我們說(shuō)，只要這部戲一直演下去就是一件很有功德的事情，能夠讓大家不忘記那些革命烈士，弘揚(yáng)偉大革命精神。我們也很慶幸能通過(guò)這種形式陪父輩重溫他們經(jīng)歷過(guò)的歲月，從他們手中接過(guò)紅旗，堅(jiān)定理想信念，傳承他們的精神”。

9月26日，第二場(chǎng)“新青年文學(xué)講壇”直播活動(dòng)在北京前門(mén)“溫暖的BaoBao·兩岸·青年書(shū)店”舉行。武雨澤、中國(guó)鐵路文工團(tuán)一級(jí)演員王蔚、中國(guó)青年出版總社經(jīng)典再造編輯中心編輯馬福悅做客書(shū)店，圍繞《紅巖》的誕生緣起與藝術(shù)改編，與線(xiàn)上觀(guān)眾一同探討如何在當(dāng)下語(yǔ)境中讓紅色經(jīng)典與青年產(chǎn)生共鳴、讓紅巖精神持續(xù)傳遞。

在更多讀者和觀(guān)眾心中種下光明的火種

1961年12月，小說(shuō)《紅巖》由中國(guó)青年出版社出版發(fā)行，這部已陪伴中國(guó)人走過(guò)60多年的作品，為何至今仍經(jīng)久不衰？

作為95后青年，馬福悅從小讀著《紅巖》長(zhǎng)大，并在工作后參與到中國(guó)青年出版社最新推出的第四版《紅巖》的編輯工作。在直播中，她分享了《紅巖》誕生的緣起：“1957年，中國(guó)青年出版社收到了一封讀者來(lái)信，信中說(shuō)道，聽(tīng)了羅廣斌同志演講新中國(guó)成立前‘中美特種技術(shù)合作所’的故事，深受教育，希望中青社能把這個(gè)故事以小說(shuō)形式出版，讓更多人了解?！?/p>

幾經(jīng)曲折與數(shù)次修改，1961年，由羅廣斌、楊益言創(chuàng)作的小說(shuō)《紅巖》正式出版面世，如同平地起驚雷，在全國(guó)范圍引發(fā)轟動(dòng)?！霸诨貞涗浝飪晌焕蠋熣劦?，《紅巖》真正的作者，是那些在渣滓洞、白公館里為革命獻(xiàn)身的先烈，這是一部由許多共產(chǎn)黨人用鮮血和生命譜寫(xiě)成的‘共產(chǎn)黨人的正氣歌’?！瘪R福悅說(shuō)，“自從《紅巖》出現(xiàn)在大眾的視野里，就一直有著令人心潮澎湃的力量，其承載的紅巖精神至今仍然鮮活。從出版社的角度講，傳承和弘揚(yáng)紅巖精神一直是我們的初心，也是我們共同的理想信念?！?/p>

工作時(shí)，馬福悅和同事時(shí)常會(huì)接到小讀者打來(lái)的電話(huà)，“他們經(jīng)常會(huì)提出一些我們意想不到的問(wèn)題，其中有些我也需要回去查資料才能回答上來(lái)?！都t巖》的故事和人物是真正走進(jìn)了孩子們內(nèi)心的，從多形式宣傳、版權(quán)保護(hù)等不同角度為這部旗幟性作品保駕護(hù)航，是我們一直在做的事情?！?/p>

以當(dāng)代語(yǔ)境詮釋紅色經(jīng)典

直播活動(dòng)前夕，話(huà)劇《紅巖》剛剛結(jié)束在重慶的巡演，這是繼6月北京首演后，劇組首次將演出帶回紅巖精神的發(fā)源地，這也是中國(guó)鐵路文工團(tuán)繼1962年、1989年、1996年后第4次排演話(huà)劇《紅巖》。

“距離上一版演出已經(jīng)過(guò)去快30年了，從接到團(tuán)里要把《紅巖》重新搬上舞臺(tái)的任務(wù)，我們一直想做的就是讓這部紅色經(jīng)典被更多當(dāng)下的觀(guān)眾所接受?！蔽溆隄烧f(shuō)，“《紅巖》的故事和人物是深深刻在幾代中國(guó)人記憶當(dāng)中的，如何把大家都熟悉的故事講得有新意，讓觀(guān)眾坐得住、看得完，是我們必須考慮的事情?！?/p>

劇本改編方面，新版話(huà)劇《紅巖》在綜合中國(guó)鐵路文工團(tuán)前三版《紅巖》精華的基礎(chǔ)上，加入了更多諜戰(zhàn)、懸疑元素，同時(shí)塑造以江姐、許云峰為首的英雄群像，挖掘每個(gè)人物身上的高光。“不管是情節(jié)、情感上，還是舞臺(tái)形式和舞美上，我們都努力做到保證每一場(chǎng)戲有看點(diǎn)、吸引人?！蔽溆隄烧f(shuō)。

作為劇中江姐的飾演者，王蔚提到，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，演繹中最大的難點(diǎn)是要先將大眾刻板印象中的英雄人物還原成一個(gè)“人”?！坝绕涫菍?duì)于像江姐這樣大家耳熟能詳?shù)挠⑿廴宋铮呀?jīng)存在先入為主的印象，很容易變成一個(gè)殼架在演員身上。但在創(chuàng)排的過(guò)程中，通過(guò)慢慢走進(jìn)角色，挖掘江姐的內(nèi)心，我更加深刻地感覺(jué)到她不僅是一位有著堅(jiān)定信仰的革命者，也是一個(gè)鮮活的人。在孩子面前，她是溫柔的母親，在戰(zhàn)友面前，則是溫暖的大姐姐?！?/p>

從接到飾演江姐的任務(wù)，再到建組排練、站上舞臺(tái)，吶喊出那句振聾發(fā)聵的“竹簽是竹子做的，可共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵鑄成的”，王蔚感覺(jué)，自己也逐漸與這位革命烈士產(chǎn)生了精神上的聯(lián)結(jié)。身為兩個(gè)孩子的母親，她在劇中最為共情的是江姐在獄中受刑時(shí)，特務(wù)拿出她孩子的照片作威脅的一刻，“那一刻感到的不只是心痛，更是心碎，但為了黨的事業(yè)和同志們的安全，江姐挺住了酷刑，始終沒(méi)有暴露任何信息，這是革命者堅(jiān)定信仰的力量”。

“這些革命戰(zhàn)士也是生活中的普通人，會(huì)在看到孩子的照片時(shí)心疼，在得知丈夫犧牲后崩潰，但信仰的力量讓他們一次次在關(guān)鍵時(shí)刻作出了偉大的選擇?！蔽溆隄烧f(shuō)。

本次新版話(huà)劇《紅巖》，武雨澤的女兒也參與到演出中，飾演小蘿卜頭一角。每場(chǎng)演出臨近末尾，演員們?cè)谖枧_(tái)上集體誦讀《我的“自白”書(shū)》時(shí)，她都會(huì)在側(cè)幕跟著背誦。“通過(guò)參演，她對(duì)于共產(chǎn)黨和共產(chǎn)黨人都有了一種真切的感受?！蔽溆隄烧f(shuō)，“不管是我女兒還是來(lái)看演出的小朋友，我相信他們心中都潛移默化地種下了一顆光明的火種?！?/p>

馬福悅曾觀(guān)看了話(huà)劇《紅巖》北京場(chǎng)的演出，她還記得，演出結(jié)束散場(chǎng)時(shí)，有個(gè)小朋友走在她前面一路抹著眼淚。王蔚則提起，在重慶的最后一場(chǎng)演出結(jié)束后，有位年輕觀(guān)眾沖到舞臺(tái)邊，哭著向他們表達(dá)自己的感動(dòng)。

“從創(chuàng)排期間劇組兩次前往重慶采風(fēng)，再到這次回重慶巡演，無(wú)論淡季還是旺季，紅巖革命紀(jì)念館等紅色教育基地總能看到絡(luò)繹不絕的游客。”武雨澤回憶，而在劇場(chǎng)里，上至八九十歲的老人，下至被家長(zhǎng)領(lǐng)著前來(lái)的小朋友，走進(jìn)劇場(chǎng)的觀(guān)眾無(wú)不沉浸在長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的演出中?！按蟊妼?duì)紅色文化一直有需求，所以我們永遠(yuǎn)要對(duì)傳承紅色經(jīng)典和紅色精神充滿(mǎn)信心，堅(jiān)持講好觀(guān)眾愛(ài)看的紅色經(jīng)典故事。”