摘 要

大愛(ài)與善意的品格，是當(dāng)代著名女詩(shī)人何向陽(yáng)四十多年來(lái)詩(shī)歌創(chuàng)作追求的主旨內(nèi)蘊(yùn)。在她的詩(shī)歌文本中，愛(ài)的理念是多向度的，比如戀人的純潔情感，朋友間的真摯情誼，對(duì)平凡生活的無(wú)限熱愛(ài)和審美認(rèn)知。尤其是對(duì)身邊的自然景物，她總是從愛(ài)的倫理出發(fā)，賦予自然物象生命的哲理內(nèi)涵。就何向陽(yáng)的詩(shī)歌而言，愛(ài)的表達(dá)具有哲學(xué)觀、宇宙觀的人生啟示，其藝術(shù)形式則是一種心靈辯證法的審美表述。何向陽(yáng)的詩(shī)歌創(chuàng)作始終保持一顆善良的品性，以審美的眼光發(fā)掘生活中的美和絕對(duì)的善，特別是對(duì)弱小者所傾注的大愛(ài)之心，更是彰顯了她詩(shī)歌善意的美學(xué)價(jià)值。善表現(xiàn)在何向陽(yáng)的作品里，既是人類(lèi)社會(huì)基本的精神素質(zhì)，也是崇高品德的完美體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞

何向陽(yáng)；愛(ài)的主題意涵；心靈辯證法；善的審美認(rèn)知

“愛(ài)”是當(dāng)代著名女詩(shī)人何向陽(yáng)四十多年來(lái)詩(shī)歌創(chuàng)作的主題意涵，她總是用“愛(ài)”去思考人與人、人與自然的關(guān)系。在她的詩(shī)歌里，有戀人之愛(ài)、朋友之情，有熱愛(ài)自然景象的審美情懷，更有人性向善的崇高品質(zhì)的大愛(ài)。愛(ài)在她詩(shī)歌中成為一種永恒的話(huà)題，不僅貫穿其四十多年的詩(shī)歌創(chuàng)作，而且?guī)в姓軐W(xué)的思辨力量。千百年來(lái)，“愛(ài)”一直是古今中外的詩(shī)人們討論的話(huà)題，因?yàn)椤皭?ài)”是詩(shī)人對(duì)社會(huì)的理解，對(duì)人類(lèi)向善的注釋。何向陽(yáng)詩(shī)歌中“愛(ài)”的主旨內(nèi)涵是多面的、立體的、深刻的，是具有審美力度的“愛(ài)”的詩(shī)意哲學(xué)的思考。無(wú)論是塵世的兩情相悅，還是對(duì)自然景觀無(wú)限熱愛(ài)的情感表述，都體現(xiàn)了詩(shī)人真愛(ài)的人生態(tài)度。特別是她的詩(shī)歌中對(duì)善的品性所傾注的充盈而飽滿(mǎn)的情感，更是使她詩(shī)歌中的“愛(ài)”得到美的高度升華。總而言之，四十多年來(lái)，何向陽(yáng)展現(xiàn)給讀者的“愛(ài)”就在她詩(shī)歌的文本中，那是一種完整的、“愛(ài)”的多重變奏。

一

與“愛(ài)”相遇，并將這種相遇用人性的詩(shī)意記錄下來(lái)，這是詩(shī)人的詩(shī)性使然，而愛(ài)與被愛(ài)則是人類(lèi)社會(huì)文明進(jìn)步的表現(xiàn)。何向陽(yáng)說(shuō)：“詩(shī)歌猶如我的編年，我是把詩(shī)作為日記寫(xiě)的?！边@就是說(shuō)明詩(shī)人每天都在用詩(shī)來(lái)記錄生活，用詩(shī)的藝術(shù)形式與社會(huì)對(duì)話(huà)，而這些對(duì)話(huà)中就包含了人間之愛(ài)。戀人之愛(ài)是何向陽(yáng)詩(shī)歌中頻繁出現(xiàn)的一種情感，只不過(guò)隨著年齡的增長(zhǎng)和人生閱歷的豐厚，這種兩性之愛(ài)由早期的隱秘、青澀走向穩(wěn)重和成熟。但無(wú)論哪個(gè)年齡段創(chuàng)作的愛(ài)情詩(shī)，在字里行間里都始終蘊(yùn)藏著一種細(xì)致而生動(dòng)的情操。正如保加利亞心理學(xué)家基里爾·瓦西列夫在《愛(ài)的哲學(xué)》中所說(shuō)：“精神組織細(xì)膩的人，在審美、精神和道德方面文化修養(yǎng)豐富的人，在產(chǎn)生愛(ài)情的感受時(shí)會(huì)有許多生動(dòng)的、激動(dòng)人心的聯(lián)想?！弊鳛槲膶W(xué)批評(píng)家的何向陽(yáng)，她的美學(xué)理念及精神文化是異常豐富的，作為女性詩(shī)人的她，其精神組織又非常細(xì)膩，兩者合二為一，彰顯在她的愛(ài)情詩(shī)中，就是以鮮活生動(dòng)、聯(lián)想和想象的審美形式直面讀者。

何向陽(yáng)的第一部詩(shī)集名為《青衿》，第二部詩(shī)集《錦瑟》，第三部詩(shī)集《剎那》第四部詩(shī)集《如意》。從書(shū)名的蘊(yùn)含分析，這樣的命名，都與塵世之愛(ài)有著直接的審美聯(lián)系?！肚囫啤匪盏脑?shī)歌都是1980年代創(chuàng)作的，“青衿”當(dāng)然來(lái)自《詩(shī)經(jīng)·子衿》中的“青青子衿，悠悠我心”。這是一首描述少女思戀所愛(ài)之人的詩(shī)，詩(shī)人用來(lái)做詩(shī)集之名，當(dāng)然會(huì)給讀者帶來(lái)一種期待的心理。事實(shí)上，詩(shī)集《青衿》中的確有許多以愛(ài)為主題的優(yōu)秀愛(ài)情詩(shī)，而且是一種來(lái)自?xún)?nèi)心深處神秘而青澀的“悠悠我思”的感受?！抖隆愤@樣寫(xiě)道：“我唱不出來(lái)/對(duì)著陌生的眼睛/二月/牽著我/像牽著一個(gè)/對(duì)春天的默許。”這是青年時(shí)代愛(ài)的夢(mèng)想，似乎心中所想的戀人是另一個(gè)陌生人，但是，只要你“牽著我”，就是男女雙方對(duì)愛(ài)的承諾?！盃恐摇笔且环N愛(ài)的肢體語(yǔ)言，雖然不是聲音的直接交流，卻勝似言語(yǔ)的表白，是愛(ài)情通向成熟的第一步。詩(shī)集《青衿》中以肢體語(yǔ)言代替愛(ài)情言說(shuō)的詩(shī)歌很多，如《今夜的月色》中愛(ài)人“閃躲轉(zhuǎn)身”的無(wú)奈，《無(wú)題》描繪的是面對(duì)戀人久久“不敢回身”的表述，《預(yù)言》里內(nèi)心愛(ài)著的人“對(duì)我注視”的沉默回應(yīng)，都是以身體接觸的方式表達(dá)婉轉(zhuǎn)的愛(ài)意。正如維特根思坦所說(shuō)：“思想在命題中得到了一種可由感官感知到的表達(dá)?！碑?dāng)愛(ài)情的“命題”需要含蓄而又真實(shí)的表達(dá)時(shí)，愛(ài)之觸摸不需要多少時(shí)間，但需要感官的理性感知，因?yàn)閼賽?ài)雙方的存在，都得力于肢體的語(yǔ)言表述。從人生哲學(xué)的意義上說(shuō)，觸摸對(duì)方的身體，就是觸摸他（她）的內(nèi)心，而遠(yuǎn)離對(duì)方的肢體就是情感上的一種遠(yuǎn)離。對(duì)愛(ài)情的向往首先是對(duì)美的愉悅體驗(yàn)，如同《薄雪花》中的表達(dá)：“薄雪花飄著/我想象你走在我右邊/無(wú)言地/把天上那輪朦朧的月/指給我看?！痹?shī)歌中的戀人“你”并不在現(xiàn)場(chǎng)，是抒情主體“我”發(fā)自?xún)?nèi)心的美妙聯(lián)想，而主體意象“朦朧的月”則是聯(lián)結(jié)愛(ài)與被愛(ài)者的關(guān)鍵詞。也許在某個(gè)“薄雪花飄”的夜晚，“我”所愛(ài)的人“走在我右邊”，將不太清晰的薄紗似的月光“指給我看”，并向我表達(dá)含蓄的愛(ài)意?！半鼥V”所象征的是一種不太清晰的審美意涵，因此，“薄雪花飄著”之夜的關(guān)于“朦朧的月”的情愛(ài)表白，也許是詩(shī)人心中一種稚愛(ài)的審美感性認(rèn)知，而實(shí)際生活中或許并不存在。從初戀雙方的心理分析，不是戀愛(ài)中的人創(chuàng)造了朦朧的美，而是朦朧的月光之美創(chuàng)造了互相愛(ài)著的他們。美國(guó)學(xué)者希利斯·米勒說(shuō)：“每一作品都虛擬地實(shí)現(xiàn)了‘真實(shí)世界’中未實(shí)現(xiàn)的一種可能。對(duì)真實(shí)世界而言，每一作品都是無(wú)法取代的、有益的補(bǔ)充?！薄侗⊙┗ā分兴鶖⑹龅膽賽?ài)情結(jié)，是現(xiàn)實(shí)世界的想象性虛擬，雖然是詩(shī)性的聯(lián)想，但對(duì)現(xiàn)實(shí)生活來(lái)說(shuō)，卻是有益的審美補(bǔ)充?！渡介珮?shù)》里我送你的“一縷春風(fēng)”，如同山楂的甜美一樣動(dòng)人心魄，是一種生命形式對(duì)另一種生命的展開(kāi)，是來(lái)自骨子里愛(ài)的詩(shī)意訴求。何向陽(yáng)早期詩(shī)歌中愛(ài)的語(yǔ)境的表達(dá)方式是兩情相悅的真實(shí)記錄，是一種基于情感的語(yǔ)言記憶，雖然是雙方朦朧的青春交流，卻具備真與美的精神品質(zhì)。

愛(ài)情有時(shí)是男歡女愛(ài)的狂熱，有時(shí)是淡淡的憂(yōu)郁和記憶。特別是進(jìn)入人生成熟年齡階段的情感訴求，愛(ài)的情緒依然充沛，更具精神的高度和道德的力量。成人的戀愛(ài)，原欲的情感退到人生的后面，代之而起的是成熟和穩(wěn)重的愛(ài)情力量，責(zé)任和義務(wù)則成為情感審美元素的重要體現(xiàn)。何向陽(yáng)后期作品中的愛(ài)情是一種深刻的人性?xún)?nèi)在美的生動(dòng)表述，其創(chuàng)作更具有文化審美的完滿(mǎn)和豐富，詩(shī)歌中所表現(xiàn)的情感世界更復(fù)雜、更深厚、更具有人道的崇高品格，是獻(xiàn)給讀者關(guān)于愛(ài)的道德力量的熱情頌歌。

詩(shī)意的生命創(chuàng)造了永恒的愛(ài)，詩(shī)人筆下的愛(ài)不是享樂(lè)的形態(tài)，而是審美經(jīng)驗(yàn)的重要過(guò)程，以及人生意義的提升。在何向陽(yáng)的筆下，愛(ài)是一種對(duì)生活的真實(shí)體驗(yàn)，是高尚情感的回歸，更是人生哲學(xué)的思辨。如同《千年》中的描述：“你真的就是/他么/千年前的/那個(gè)人/那么 漂泊在/歲月之河的/是誰(shuí)的心/流逝中/凝成了石頭的/又是誰(shuí)的期待的守候”。愛(ài)情詩(shī)中“千年”的內(nèi)在意涵并非現(xiàn)實(shí)生活中的數(shù)字表述，而是暗喻戀人從相識(shí)、相愛(ài)到相守，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歲月之后，依然保持著深厚的感情，是一種長(zhǎng)久相愛(ài)的美的象征。這首《千年》暗示真心相悅的愛(ài)情能夠經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，那個(gè)漂泊在“歲月之河的”他，即便是等待凝成石頭，依舊保持著長(zhǎng)時(shí)間的期待與守候，這種默契就是經(jīng)受滄海桑田之后的成熟之戀，無(wú)論人生歷程遭遇到什么挫折，也不管人世間受過(guò)多少磨難，雙方依舊相互吸引和依戀，始終保持彼此之間真誠(chéng)的愛(ài)意，這是建立在信任、理解和互相支持的基礎(chǔ)上的愛(ài)情，是一種純潔、完美而意志堅(jiān)定的千年之戀。又如《忠貞》所寫(xiě)：“他不知道這巖石已經(jīng)等了/幾千年/這巖石因?yàn)榈人?才成為巖石”。情愛(ài)脫去了青年時(shí)代朦朧美的裝飾，沉穩(wěn)如千年巖石一樣的“忠貞”。詩(shī)歌中巖石的意象既是人生滄桑的證據(jù)，更是堅(jiān)貞情意的隱喻?！吨邑憽匪蔑@的就是保持兩情相悅的永久性，即便過(guò)了“幾千年”，也是一種堅(jiān)硬的快樂(lè)體驗(yàn)。蘇珊·朗格認(rèn)為：“詩(shī)歌有自己的目的，它要傳達(dá)詩(shī)人所了解的某種事物，并且打算借用唯一能表現(xiàn)它的符號(hào)形式來(lái)傳達(dá)?！币皇壮晒Φ脑?shī)，肯定要傳達(dá)詩(shī)人的審美目的，這個(gè)傳達(dá)的過(guò)程就是借用符號(hào)來(lái)完成。《千年》中的“千年”《忠貞》里的“巖石”的符號(hào)內(nèi)蘊(yùn)，都是戀愛(ài)雙方深厚感情的表述，其具象的外在意義已經(jīng)被消解，代之而起的是詩(shī)意堅(jiān)韌的哲學(xué)元素。符號(hào)作為愛(ài)情的代碼，通過(guò)詩(shī)人的審美情感過(guò)濾，再由主體進(jìn)入“他者”的心理嘗試，實(shí)現(xiàn)共生共存的永遠(yuǎn)之戀。提升愛(ài)的人生哲學(xué)的詩(shī)性境界，建構(gòu)“千年”之愛(ài)的內(nèi)在情結(jié)，這是何向陽(yáng)詩(shī)歌的美學(xué)系統(tǒng)，也是她四十多年來(lái)詩(shī)學(xué)的審美目的。如《心疼》中“在別人心里”的花朵，之所以凝成千年“疼痛”，就在于彼此的堅(jiān)固守護(hù)，就像《離開(kāi)》中的“白蘆花”，雖然歷經(jīng)人世的傷痕，卻依舊等待愛(ài)的回歸，《歌者》中的“花瓣”“落雨”“旗子”的符號(hào)所指，是為了守候曾經(jīng)的相識(shí)相愛(ài)之人，而《靈魂》里戀人站立的“山崗”，則是愛(ài)的永恒誓言的代稱(chēng)。愛(ài)的人生哲學(xué)，在何向陽(yáng)的詩(shī)歌創(chuàng)作中自成一體，而且是一種自覺(jué)的審美構(gòu)想，如同《愛(ài)語(yǔ)》所寫(xiě)：“這一個(gè)名字/清冷，熾熱/而又/孤高/已鐫刻在/一瓣櫻花的/訊息里/好似我與你/不是不愛(ài)/不是不能/而是相比于/愛(ài)中之愛(ài)/我寫(xiě)給你的愛(ài)/還不夠好?！痹诔錆M(mǎn)悖論的“不是不愛(ài)”的現(xiàn)實(shí)生活中，熾熱而孤高的“愛(ài)中之愛(ài)”，何其珍貴而崇高。詩(shī)人在舒緩的節(jié)奏中表達(dá)了對(duì)真愛(ài)的向往，一種茫茫人世、摯愛(ài)如初的審美愉悅，在詩(shī)歌中得以完美地凸顯。盡管如此，詩(shī)歌中的抒情主體還是在內(nèi)心深處做出了坦誠(chéng)的愧疚承諾，“我寫(xiě)給你的愛(ài)/還不夠好”。何向陽(yáng)在四十多年的詩(shī)歌創(chuàng)作中，通過(guò)詩(shī)意的哲理總結(jié)出人生情愛(ài)的真諦，那就是真正的愛(ài)能夠經(jīng)受時(shí)間的考驗(yàn)，不會(huì)因?yàn)闅q月的流逝而褪色，反而會(huì)因?yàn)殡p方的情感的真誠(chéng)付出變得更加珍貴。喬治·桑塔耶納認(rèn)為：“快感與美感之間的區(qū)別有時(shí)被認(rèn)為在于審美快感無(wú)關(guān)功利性自私心。”在何向陽(yáng)詩(shī)歌的字典里，愛(ài)不僅是一種兩情相悅的快感，更是毫無(wú)功利的人性美感的升華。愛(ài)不是私欲的展示，而是神馳身外的人間情懷，是具有哲學(xué)含義的長(zhǎng)久而美好的情感體現(xiàn)。

自人類(lèi)進(jìn)入文明社會(huì)以來(lái)，兩性之愛(ài)就成為文人們千年不變的探討話(huà)題。何向陽(yáng)的詩(shī)歌，無(wú)論是早期稚氣青澀的朦朧之美的戀歌，還是后期在愛(ài)的理念層面練達(dá)持重的純粹追求，都具有道德的詩(shī)意旨?xì)w，更有著崇高的哲學(xué)意義的審美力度。

二

熱愛(ài)大自然，在詩(shī)歌文本中與大地萬(wàn)物傾心交談，敬畏原生態(tài)環(huán)境的自然生命，視大自然為人類(lèi)詩(shī)意棲居的屏障，是何向陽(yáng)詩(shī)歌審美意識(shí)的哲學(xué)表達(dá)。她在詩(shī)歌中以愛(ài)的情懷代替自然景物說(shuō)話(huà)，呼吁人類(lèi)要像愛(ài)自我生命一樣熱愛(ài)身邊的一花一草、一棵樹(shù)、一滴水，甚至日常生活中的陽(yáng)光雨露。在詩(shī)人看來(lái)，只有保持一種敬重山川河流、草木森林、風(fēng)雨雷鳴的原生態(tài)良心，純潔的自然風(fēng)景才可以?xún)艋说撵`魂。她總是從愛(ài)的視角審視人與外在物象的關(guān)系，認(rèn)為人類(lèi)只有熱心于自然保護(hù)，與自然和諧相處，人性之愛(ài)的力量才會(huì)真正得到擴(kuò)充。

何向陽(yáng)的詩(shī)歌從審美的角度構(gòu)建了人與自然物象的關(guān)系，從人生哲學(xué)的高度詮釋了大自然作為人類(lèi)生命生存的本源，外在的物象不僅應(yīng)該受到保護(hù)，而且要從內(nèi)心深處敬畏和熱愛(ài)與人類(lèi)朝夕相處的自然景物。在她四十多年的詩(shī)歌創(chuàng)作中，描述自然的作品占有顯要的地位，她不是從純粹生物學(xué)的視角判別人與自然如何相處，而是從愛(ài)的倫理出發(fā)，賦予身邊的自然景色生命的哲理內(nèi)涵?！逗Ｉ稀窌r(shí)而卷起時(shí)而落下的“浪花”，既是自然規(guī)律的演變，更是“我”與海水相依相愛(ài)的人生證明，因?yàn)閻?ài)大海，“我”與大海已經(jīng)融為一體，海水的潮漲潮落，如同自我人生的步履一樣，都是一次審美主體的精神暢游。《致林?！分小傲趾！钡呐炫群粑?，與我的呼吸匯總在一起，授予我鐵骨錚錚的生命，帶給我人生夢(mèng)想的無(wú)限憧憬?！端鶒?ài)》之所以深深地愛(ài)著窗外那片小小的銀杏林，是因?yàn)檫@樹(shù)林是我生命的倒影，記錄了自我人生的成長(zhǎng)軌跡?！堕L(zhǎng)風(fēng)》是一首描繪人的身體與自然景象相互接觸后，情感就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的上乘佳作，表達(dá)了人只要深深地愛(ài)自然的風(fēng)，風(fēng)就會(huì)帶給人類(lèi)美的愉悅心理。當(dāng)“長(zhǎng)風(fēng)”經(jīng)過(guò)雪山擁抱我時(shí)，雖然有一種寒冷的感覺(jué)，卻具有一種浸透靈魂的美感，而穿越雷電的“長(zhǎng)風(fēng)”躍入本我的眼簾時(shí)，自我的心胸如同闊大的高原，就能夠裝下整個(gè)世界，那些風(fēng)吹過(guò)的草木就演變成歌者的音符，與人類(lèi)一起在山崗上跳動(dòng)。這首長(zhǎng)詩(shī)的創(chuàng)作旨意，就是展示作為自我的生命形式與外在景物的“長(zhǎng)風(fēng)”密切相關(guān)，“長(zhǎng)風(fēng)”是人類(lèi)身體的另一種形式，只要人的面孔和身影接通長(zhǎng)風(fēng)，人類(lèi)就能享受到潔凈的空氣，人類(lèi)邁向文明社會(huì)的腳步就不會(huì)停滯。這首長(zhǎng)詩(shī)最后寫(xiě)道：“長(zhǎng)風(fēng) 告訴我/它的跳動(dòng)/今夜/是如何緊緊地/貼著我的/胸膛?！比酥灰c自然融入一體，紛紛擾擾的塵世心靈就會(huì)獲得寧?kù)o。所以當(dāng)“長(zhǎng)風(fēng)”緊緊地貼近我的胸膛，自我溶解到自然萬(wàn)象之中時(shí)，生命就有了詩(shī)意的歸途。德國(guó)學(xué)者漢斯·薩克塞在《生態(tài)哲學(xué)》中說(shuō)：“人們?cè)谕获Z服的自然的交往中得到了和平，享受到在庇護(hù)之下的安寧?！边@就說(shuō)明人類(lèi)在與大自然相處的過(guò)程中，只要用心去愛(ài)大自然，真誠(chéng)地與自然萬(wàn)物接觸，就能夠充分享受自然賜予人類(lèi)的和平與安寧?！锻贰防镒晕业娜馍砼c“西風(fēng)”“閃電”“水”“沙”等外在自然景象親密觸摸后，個(gè)人的靈魂獲得了哲學(xué)意義上的生存價(jià)值。當(dāng)比刀子還硬的西風(fēng)長(zhǎng)驅(qū)直入我的喉嚨時(shí)，個(gè)體的生命似乎回到原初生命的開(kāi)端，人生收獲了巨大的快樂(lè)。而閃電穿過(guò)肉身時(shí)，靈魂與閃電融為一體，個(gè)體的內(nèi)在意識(shí)“自由飛奔”，人的生命與自然景象實(shí)現(xiàn)了同構(gòu)一體。水是萬(wàn)物生命之源，當(dāng)我握住水時(shí)，無(wú)色無(wú)味的水在自我的身體內(nèi)流動(dòng)，水成為我人生的另一個(gè)“別名”。關(guān)于人的生命與“沙”的關(guān)系，詩(shī)人是這樣表露的：“我需攥住/攥住/沙/盡管它/蓋天鋪地/無(wú)畏馳騁/這一粒/昂首闊步/正值年華/或許正待與我/相認(rèn)”。詩(shī)中的“沙”是一個(gè)審美的隱喻，無(wú)論它以“蓋天鋪地”的方式出現(xiàn)，還是“無(wú)畏馳騁”地在地面飛奔，抑或“昂首闊步”地在天地間前行，不管它以什么樣的形態(tài)出現(xiàn)，“沙”都將與我“正值年華”的人生“相認(rèn)”?！吧场本褪俏遥揖褪恰吧场钡纳嬖?。《同路》描述了個(gè)體生命與自然現(xiàn)象互為感應(yīng)的同構(gòu)關(guān)系，作為象征物的“西風(fēng)”“閃電”“水”“沙”，其所指內(nèi)涵遼闊深邃，具有以物證己的哲學(xué)命題。由于我與“西風(fēng)”“閃電”“水”“沙”相依相守，天地萬(wàn)象授予個(gè)體身心神秘而微妙的能量。在何向陽(yáng)的詩(shī)歌里，自我與物象相遇后，自然景色已經(jīng)超于了物質(zhì)的元意義，個(gè)體的自我仿佛獲得一次靈魂的返鄉(xiāng)，完成了從肉體到精神的嬗變。

何向陽(yáng)的詩(shī)歌從哲學(xué)的視角，闡述了人與自然的關(guān)系不是互為陌生的他者，而是和睦相處的鄰居。在描繪自然物象時(shí)，她用詩(shī)歌闡述了人類(lèi)是整個(gè)大自然的一部分，大自然是人的生命之源，因此，人類(lèi)要把自己的生存納入自然的秩序之中，把自然景物視作等同的生命來(lái)敬重和愛(ài)戴，實(shí)現(xiàn)自我與萬(wàn)物相融的原生境界。這是內(nèi)潛于她詩(shī)歌創(chuàng)作的美學(xué)意識(shí)，也是其生態(tài)精神的詩(shī)意追求。

大自然是人類(lèi)生存的故鄉(xiāng)，也是美好理想寄存的地方。人類(lèi)雖然處在后工業(yè)文明的發(fā)達(dá)時(shí)代，但對(duì)詩(shī)人而言，回歸自然、回到夢(mèng)想的原生家園，用身心與自然密切交流，讓主體成為自然之子，是詩(shī)人文本中的審美精神向度。作為文學(xué)批評(píng)家的女性詩(shī)人何向陽(yáng)，她的詩(shī)歌作品所展示的是直接將自然物象鉗入詩(shī)歌的審美結(jié)構(gòu)，將自我情感寄托于原生景物，以此發(fā)現(xiàn)自然景色詩(shī)意棲居的美學(xué)意義。海德格爾提出了“自然培育詩(shī)人”的哲學(xué)蘊(yùn)含，在他看來(lái)“自然在一切現(xiàn)實(shí)之物中在場(chǎng)”。也就是說(shuō)，與人和平相處的天地山水等自然景物是自然生命“在場(chǎng)”的表現(xiàn)形式，而自然的靈性則培育了詩(shī)人的審美理想。從這個(gè)意義說(shuō)，何向陽(yáng)也是自然培育出來(lái)的詩(shī)人，在她的詩(shī)歌文本中，所有物質(zhì)的自然景觀都是涵養(yǎng)她詩(shī)性審美的精神家園，是自我心理維度情感的集中體現(xiàn)。在《我的蘋(píng)果園，我的記憶》中，已經(jīng)凋謝的淺紅色的蘋(píng)果花助我找到人生“舊日的回憶”，在春天的早晨和秋日的夜晚，我深深的呼吸里彌漫著蘋(píng)果樹(shù)的靈氣?！拔野迅杪暣饋?lái)系在你的枝頭/我把清香裹起來(lái)深藏在我心底/我把笑聲匯總在蔚藍(lán)的天空/我把沉思凝聚在腳下的土地//呵，我的蘋(píng)果園，我的記憶?！睂?duì)于詩(shī)歌中的抒情主體而言，“蘋(píng)果園”是一種“在場(chǎng)”的精神依戀，我與“蘋(píng)果園”混沌一體，成為安頓肉身與心靈的處所?！拔业母杪暋迸c蘋(píng)果一樣系在果樹(shù)的枝頭，兩者你中有我，我中有你，血脈相連。而蘋(píng)果園的芳香氣息被藏在我的靈魂深處，互為貫通，滋養(yǎng)了我的性情，甚至我的笑聲也只能在果園蔚藍(lán)的天空綻放，我的沉思和蘋(píng)果的樹(shù)根一起凝聚于蘋(píng)果園的泥土。描述人類(lèi)鄰居的自然景物，讓身體與靈魂都回歸自然，并在自然中重獲新生，這是何向陽(yáng)詩(shī)歌審美理念的重要目標(biāo)，也是她藝術(shù)生命的另一個(gè)主體，她總是以純粹的美妙的詩(shī)歌言說(shuō)，喚醒人類(lèi)熱愛(ài)身邊自然景色的自覺(jué)意識(shí)。《葡萄花》中自我與外在景物“葡萄花”互為生命的塑形，歲月在我的頭頂撒滿(mǎn)了一簇白色的葡萄花，我的手指長(zhǎng)出葡萄的新芽，“葡萄花”養(yǎng)育了我的青春盎然的詩(shī)性，激活了個(gè)體的審美經(jīng)驗(yàn)。《永生》里行云不去，“青山入夢(mèng)”的審美言說(shuō)，則表達(dá)了外在物象是人的生命之根的生存哲學(xué)。《風(fēng)》中拾貝女子站成海邊不息之風(fēng)的敘述，《微塵》里在故鄉(xiāng)煙火中掙扎的悲苦精神，《藍(lán)色變奏（四）》“踏雪而歌”的人生況味，《暮色》聽(tīng)一樹(shù)桃花盛開(kāi)的生命敘事，都是人與生態(tài)景物多元共生的哲學(xué)思考。何向陽(yáng)重視人與自然深度親近的審美取向，并試圖從中探索現(xiàn)代新寫(xiě)作的元生態(tài)方向，她描繪自然景色的作品具有一種清新別致的風(fēng)格，而詩(shī)歌所體現(xiàn)的精神境界，則是人與自然和睦共生的宇宙觀。

人類(lèi)如何對(duì)待自然，怎樣與大自然相處，這是決定人類(lèi)生存的關(guān)鍵問(wèn)題，也是哲學(xué)家、社會(huì)學(xué)家、人類(lèi)學(xué)家非常關(guān)注的哲學(xué)主題。馬克思在《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》中高屋建瓴地指出：“人直接地是自然存在物?！瘪R克思認(rèn)為，人與自然界的關(guān)系和人與人的關(guān)系是辯證統(tǒng)一的，人類(lèi)要與自然界和平共處，實(shí)現(xiàn)你中有我、我中有你的相互融合，自然界就成為人類(lèi)存在的物質(zhì)基礎(chǔ)，人就是自然界中的存在元素。長(zhǎng)期以來(lái)，古今中外的詩(shī)人都十分關(guān)注人與自然的關(guān)系，并書(shū)寫(xiě)了許多關(guān)于自然與人的文學(xué)作品。與眾不同的是，何向陽(yáng)的詩(shī)歌創(chuàng)作拒絕人類(lèi)中心主義，反對(duì)人類(lèi)對(duì)自然界的無(wú)限度掠奪。她在詩(shī)歌創(chuàng)作中，追求天人合一的樸素人生觀，視自然界為心靈的故鄉(xiāng)，熱愛(ài)自然、做自然人，把客體的自然景象納入人類(lèi)生活的鄰邦，讓自然與“人道”合而為一。這樣的審美境界，從哲學(xué)上闡明了人與自然界是互為依存的關(guān)系，而個(gè)體的自我生命融入自然則是人類(lèi)生存的最高理想。

三

人性的善、崇高，是激發(fā)詩(shī)人情感的重要因素，而對(duì)善的贊美，對(duì)惡的批判，則是詩(shī)人審美態(tài)度的正確選擇。在何向陽(yáng)四十多年的詩(shī)歌作品中，始終流淌著一種善的崇高的主題思想，而人性美的表達(dá)，則是她詩(shī)歌創(chuàng)作中始終如一的美學(xué)追求。從哲學(xué)的意義上說(shuō)，詩(shī)歌表現(xiàn)出來(lái)的最高美感，就是與善相結(jié)合、相統(tǒng)一的正能量，說(shuō)到底，美就是一種道德價(jià)值觀的體現(xiàn)。對(duì)于一個(gè)詩(shī)人來(lái)說(shuō)，必須具有人性向善的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，其作品才會(huì)煥發(fā)出道德美的詩(shī)意光芒，何向陽(yáng)就是這樣的詩(shī)人。

在何向陽(yáng)的詩(shī)歌中，愛(ài)與善是一種有意識(shí)的創(chuàng)作實(shí)踐。善作為傳統(tǒng)的道德觀，是以人格完美為目標(biāo)的行為，表現(xiàn)在詩(shī)歌中就是善的人格散發(fā)出的同情，以及人性大愛(ài)的品質(zhì)描述。“所謂善就是滿(mǎn)足自我的內(nèi)在要求；而自我最大要求就是意識(shí)的根本統(tǒng)一力、亦即人格的要求，所以滿(mǎn)足這種要求、即所謂人格的實(shí)現(xiàn)，對(duì)我們就是絕對(duì)的善?！比诵韵蛏萍仁窃?shī)人的人格內(nèi)在要求，更是詩(shī)歌中表現(xiàn)出的善良的哲學(xué)意識(shí)力量?！稄那啊穼?xiě)的是朋友之情，無(wú)論過(guò)了多少年，也無(wú)論友人是“影子”還是現(xiàn)實(shí)中的“月下詞人”，詩(shī)中主體的“我”都選擇等待而不是背叛?！墩l(shuí)》描述的是善的行為態(tài)度，不管誰(shuí)把善意的體溫傳送給我，把善的信仰帶給我，我都將一如既往地傳遞下去，直到生命的盡頭。《永生》的救贖雖然漫長(zhǎng)，但“我”必須攢夠奮飛的腳力，讓遠(yuǎn)方的被救贖者看見(jiàn)生的希望之光。說(shuō)到底，善就是一種符合人的正當(dāng)目的和功利行為，具體到詩(shī)歌文本中，就是詩(shī)人創(chuàng)作的作品要符合社會(huì)發(fā)展的方向，符合人類(lèi)的利益和需求，正確表達(dá)社會(huì)生活中的正能量。何向陽(yáng)的詩(shī)歌作品所表現(xiàn)的道德行為，是一種善意的精神特質(zhì)，無(wú)論是《剎那》中雙手合手，祈求迷惑的人群得到救助，還是《微塵》中對(duì)故里鄉(xiāng)人的善良祝愿，抑或《肉身》中對(duì)犯下僭越之罪者的寬恕，《彼此》中對(duì)友人的寬容，以及《禮拜》中“扶著燭煙”的善舉，《邊界》里目光總是看向窮人，哪怕口袋里只有幾枚硬幣，也要贈(zèng)送的仁愛(ài)之心。這些都是善的人格的顯現(xiàn)，是高尚的情感在詩(shī)中的真實(shí)明證。何向陽(yáng)的詩(shī)歌就是這樣，通過(guò)文本傳遞向善的價(jià)值觀，營(yíng)造積極向上的審美氛圍，引導(dǎo)讀者遵循善的生活原則。比如《梨樹(shù)開(kāi)花》中母親盼望兒子歸來(lái)的敘事，就是對(duì)善的謳歌、對(duì)真的追求。詩(shī)中寫(xiě)道：“一棵開(kāi)花的梨樹(shù)/你教給我這首歌的/歌詞/紡線(xiàn)的媽媽/在梨樹(shù)的搖籃里/把兒子搖大/后來(lái)兒子參了軍/在梨樹(shù)下送他出征/再后來(lái)兒子沒(méi)有回來(lái)/媽媽把家中的紡車(chē)/支在了梨樹(shù)下//落下的梨花將她的頭染白了/媽媽變成了一棵梨樹(shù)/長(zhǎng)在村口”。母親在梨樹(shù)下把兒子“搖大”，又在梨樹(shù)下送兒子遠(yuǎn)征，為了等候參軍的兒子歸來(lái)，母親把紡車(chē)放在梨樹(shù)下，但兒子已經(jīng)在戰(zhàn)場(chǎng)上為國(guó)捐軀，永遠(yuǎn)等不來(lái)兒子的母親，最后變成了村口的一棵梨樹(shù)?！袄鏄?shù)”是這首詩(shī)的核心語(yǔ)境，所有故事都在梨樹(shù)下發(fā)生，媽媽之所以變成一棵梨樹(shù)，當(dāng)然是堅(jiān)信兒子一定會(huì)遠(yuǎn)征歸來(lái)，才無(wú)怨無(wú)悔地等待，哪怕母愛(ài)之魂長(zhǎng)成一棵梨樹(shù)。詩(shī)歌藝術(shù)的最美境界就是讓讀者動(dòng)心，讓閱讀者的靈魂受到善的陶冶，使讀者在閱讀過(guò)程中發(fā)現(xiàn)生活的美、心靈的善。表面上看，《梨樹(shù)開(kāi)花》敘寫(xiě)的是一個(gè)媽媽盼兒子歸來(lái)的簡(jiǎn)單故事，但是詩(shī)中的母親形象，讀之令人動(dòng)容，她喚起了讀者真善美的情感體驗(yàn)，感受到母愛(ài)的博大和無(wú)私。善與真是詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的再發(fā)現(xiàn)，何向陽(yáng)的詩(shī)歌中愛(ài)與善的追求，是建立在詩(shī)人頌揚(yáng)真愛(ài)的審美理想之上，就像詩(shī)人所說(shuō)：“詩(shī)歌教會(huì)我們愛(ài)。愛(ài)也必基于認(rèn)識(shí)才可能真實(shí)和持久?！痹?shī)歌是愛(ài)的哲學(xué)，而愛(ài)首先基于詩(shī)人主體對(duì)愛(ài)的信念的深刻認(rèn)識(shí)，如此，愛(ài)與善才可能更加真實(shí)久遠(yuǎn)。正是有了愛(ài)的真實(shí)情感，詩(shī)歌才會(huì)傳承真善美的主旋律。

善在詩(shī)歌中的表達(dá)方式是多種多樣的，同情弱小，也是善良品格的表現(xiàn)行為，更是普通人應(yīng)盡的職責(zé)。何向陽(yáng)的詩(shī)歌中對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)愛(ài)是顯而易見(jiàn)的，在她看來(lái)，關(guān)心弱者是自己的義務(wù)，是一種常見(jiàn)的善的行動(dòng)準(zhǔn)則，是人人都應(yīng)該有的素質(zhì)。她在《低語(yǔ)》寫(xiě)道：“我越來(lái)越喜歡/弱小的事物/湖水上的晨曦/船槳?jiǎng)澾^(guò)的/漣漪/蜻蜓點(diǎn)水的微瀾/在我心中/不為人知的/洶涌的/波浪//我越來(lái)越熱愛(ài)/軟弱/胡同口獨(dú)坐的老人/偎在母親懷中/熟睡的孩童/晾臺(tái)上洗舊的床單/拐角處佝僂的背影/一只無(wú)力的手上/扶著的/吊瓶”。在詩(shī)人心中，自然界那些弱小的物象如同人的生命一樣，應(yīng)該得到人類(lèi)的愛(ài)撫，無(wú)論是一縷晨曦、一滴漣漪、微小的波紋，人類(lèi)都要熱愛(ài)它們。只要心中裝有弱小，人的胸懷就能容納下那些來(lái)自社會(huì)陰影處的不為人知的洶涌波濤。而在現(xiàn)實(shí)生活中，“獨(dú)坐的老人”“佝僂的背影”都是底層的弱者，他們都應(yīng)該受到尊重和熱愛(ài)，而“熟睡的孩童”更應(yīng)得到保護(hù)，這是人類(lèi)的基本精神要求，也是善良品德的體現(xiàn)。詩(shī)中“晾臺(tái)上洗舊的床單”喻指對(duì)底層勞動(dòng)者美德的熱愛(ài)，而“吊瓶”則是暗指要關(guān)懷躺在床上的病人。無(wú)論是對(duì)自然界的弱小、還是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中在場(chǎng)的軟弱者，詩(shī)人都傾注了大愛(ài)之心。“勿以惡小而為之，勿以善小而不為?！边@是中國(guó)傳統(tǒng)文化中善的經(jīng)典語(yǔ)錄，闡釋了小善大義的道理，即每一次小善的行為，就是真正的仁義之舉。何向陽(yáng)的詩(shī)歌對(duì)弱小者善意的關(guān)愛(ài)有著獨(dú)到的描述，《盟》對(duì)渡口守望者的同情，《歌者》中對(duì)吟詩(shī)少年的關(guān)愛(ài)，《春天》對(duì)“抱膝獨(dú)坐”的少年牧人的愛(ài)意，《疼痛》中的“我”如同盲人一樣舉著燈，其目的只為照亮別人的“疼痛”，這些作品都深度體現(xiàn)了對(duì)弱小者的善意品行。在人與人生存的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，無(wú)小惡就是大善，就是大愛(ài)，這是何向陽(yáng)詩(shī)歌堅(jiān)守的哲學(xué)底線(xiàn)。愛(ài)與善是倫理學(xué)系統(tǒng)中意義相近的兩個(gè)概念，在何向陽(yáng)的詩(shī)歌文本中，善是價(jià)值之本，愛(ài)是美感之源，對(duì)弱小者的普遍友善，是人性深處的最大善意?？档略凇墩搩?yōu)美感和崇高感》中說(shuō)：“普遍的友善乃是同情別人不幸的基礎(chǔ)，但同時(shí)也是正義的基礎(chǔ)?！标P(guān)愛(ài)弱勢(shì)群體，從小事做起，從內(nèi)心深處關(guān)懷他人，就是一種“普遍的友善”，更是詩(shī)歌文本中正義的表達(dá)。對(duì)別人的友愛(ài)、對(duì)身邊親人的愛(ài)心，就是人性善良的表現(xiàn)。如同何向陽(yáng)在詩(shī)歌中所寫(xiě)：“旨在救助遠(yuǎn)方/而對(duì)親人的疼痛置若罔聞/應(yīng)不是真正的慈善”。對(duì)遠(yuǎn)方的弱者要救助、要關(guān)心，但是對(duì)親人的“疼痛”也不能漠不關(guān)心，因?yàn)樯剖侨祟?lèi)道德的普遍行為，無(wú)論是誰(shuí)，也無(wú)論他是陌生的還是熟悉的，只要他們有需求，就要獻(xiàn)出愛(ài)心與善意，這是彌漫在何向陽(yáng)詩(shī)歌中崇高的價(jià)值和意義。

愛(ài)與善是人類(lèi)社會(huì)最為純粹的情感，也是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的永久性話(huà)題。何向陽(yáng)的詩(shī)歌以豐富復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活為底蘊(yùn)，完成了大愛(ài)與善意的審美敘事，賦予愛(ài)與善哲學(xué)意義的詩(shī)性光芒，提煉出愛(ài)的純潔真義，回答了沒(méi)有小惡便是大善的哲學(xué)命題，肯定了關(guān)愛(ài)弱小是根植于人性深處的普遍品質(zhì)。正是她在創(chuàng)作中持之以恒地對(duì)愛(ài)與善的真諦進(jìn)行美的深層次發(fā)掘，其詩(shī)歌作品才成為當(dāng)代詩(shī)壇寶貴的真善美的文化資源。

（作者單位：云南民族大學(xué)文學(xué)院。原載《當(dāng)代文壇》2025年第5期。注釋從略，詳見(jiàn)紙刊）