今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，回望往日崢嶸歲月，在波瀾壯闊的抗日救亡文藝戰(zhàn)線上，溫籍文藝家心懷家國(guó)，赤子丹心，成為一股強(qiáng)大的有生力量。其中不可不提的，是并不被人熟知的溫籍畫(huà)家陳光宗先生，他身處戰(zhàn)爭(zhēng)烽火硝煙中，一直活躍在抗日文藝戰(zhàn)場(chǎng)上，以文化之光照亮民族救亡的征程。

陳光宗像

一、陳光宗與抗戰(zhàn)

1929年，帝國(guó)主義國(guó)家為轉(zhuǎn)嫁危機(jī)，加強(qiáng)了對(duì)中國(guó)的掠奪。位于東海之濱的溫州，活躍著革命斗爭(zhēng)的力量，成為愛(ài)國(guó)青少年堅(jiān)韌抗?fàn)幍年嚨亍?/p>

在私立甌海中山中學(xué)（今溫州第四中學(xué)）就讀的陳光宗，小小年紀(jì)就受到新思潮的影響，思想進(jìn)步，積極參與學(xué)校社團(tuán)活動(dòng)。1930年暑假，他與同學(xué)一起成立了進(jìn)步文藝社團(tuán)苗秧社，開(kāi)展文藝活動(dòng)，豐富校園生活，宣傳“國(guó)家興亡匹夫有責(zé)”的思想，激發(fā)同學(xué)們樸素、真摯的愛(ài)國(guó)主義感情。

“九·一八事變”發(fā)生，日本開(kāi)始全面侵華。面對(duì)強(qiáng)敵入侵、國(guó)難日亟的關(guān)頭，中華民族奮起抵抗，未能走上前線的學(xué)生，以自己的方式從事抗日活動(dòng)。低陳光宗一屆的校友胡今虛與一些文學(xué)青年，聯(lián)合組建進(jìn)步文藝社團(tuán)動(dòng)蕩文藝社，創(chuàng)辦了進(jìn)步刊物《動(dòng)蕩文藝》，宣傳革命思想，參與反日救亡運(yùn)動(dòng)。苗秧社融進(jìn)了動(dòng)蕩文藝社，其成員成為動(dòng)蕩文藝社的骨干力量，陳光宗憑借自己扎實(shí)的美術(shù)基礎(chǔ)，創(chuàng)作木刻《魯迅造像》，發(fā)表在《動(dòng)蕩文藝》上。

1932年6月，陳光宗從甌海中山中學(xué)畢業(yè)。在他畢業(yè)前后，還與志同道合的同學(xué)組織了螞蟻文學(xué)社，編輯、印發(fā)進(jìn)步刊物《螞蟻》等。上述這些文藝社團(tuán)雖然存在時(shí)間都不長(zhǎng)，辦刊也不多，但為青年學(xué)子開(kāi)辟了抗戰(zhàn)救亡的前進(jìn)通道，成為進(jìn)步師生投身革命實(shí)踐的重要陣地。1933年秋，陳光宗前往上海求學(xué)。

兩年后，陳光宗從上?；氐綔刂荩谥袊?guó)茶業(yè)公司溫州辦事處謀得一職。這一年，日軍侵略勢(shì)力深入華北腹地，中華民族危機(jī)空前嚴(yán)重。陳光宗得知情況后，痛恨在心里，以畫(huà)筆為武器，用美術(shù)作品揭露日軍侵略罪行，其中一幅漫畫(huà)《不堪回首》入選1936年11月在上海舉辦的第一屆全國(guó)漫畫(huà)展覽會(huì)。展覽共征集到來(lái)自18個(gè)省和地區(qū)漫畫(huà)作者的700余件作品，經(jīng)審查委員會(huì)審查，最終展出80余位作者的250余件作品，溫州僅陳光宗的作品參展。上海展出結(jié)束后，作品還在南京、蘇州、杭州等地巡回展出，當(dāng)在廣西的一個(gè)縣城展出時(shí)，遭遇日寇飛機(jī)轟炸，所有作品全部損毀。

那幾年，陳光宗在美術(shù)創(chuàng)作上以漫畫(huà)為主，他認(rèn)為漫畫(huà)用夸張、比喻、象征等手法，明白易懂，便于深入民間，更有效揭露敵人的罪惡，鼓舞抗戰(zhàn)軍民的士氣。1937年春，中華全國(guó)漫畫(huà)作家協(xié)會(huì)在上海成立，并在廣州、西安、溫州等地成立分會(huì)。陳光宗為中華全國(guó)漫畫(huà)作家協(xié)會(huì)首批會(huì)員，他與全國(guó)漫畫(huà)家們攜手并肩，全身心地投入抗日洪流，創(chuàng)作出一大批優(yōu)秀的抗戰(zhàn)漫畫(huà)作品。

1937年7月盧溝橋的炮聲震碎了寂靜的夜空，中國(guó)全面抗戰(zhàn)爆發(fā)。陳光宗與新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)干將林夫等一起組建了浙南地區(qū)第一個(gè)抗戰(zhàn)畫(huà)刊社，聯(lián)合漫畫(huà)界同仁，站在抗敵救亡的陣線上為正義與公理吶喊。當(dāng)年11月，抗戰(zhàn)畫(huà)刊社正式出版《抗敵漫畫(huà)》，陳光宗創(chuàng)作的《文明歟？野蠻歟？》《日本軍閥后顧之憂》等作品、林夫創(chuàng)作的《侵略者的末日》《到前線去》等作品，都刊載在《抗敵漫畫(huà)》上，他們以漫畫(huà)為武器，全力投身抗戰(zhàn)宣傳工作之中。《抗敵漫畫(huà)》作為浙南重要的抗日救亡刊物，發(fā)行到抗日前方和后方去，成為鼓舞斗志、喚醒民眾的“無(wú)聲炮彈”。

山河染血，民族危亡，陳光宗以筆為槍，創(chuàng)作大量以抗戰(zhàn)為題材的漫畫(huà)作品，并選出20余幅作品，受永嘉縣立民眾教育館的邀請(qǐng)舉行巡回展覽。這些作品揭露日本侵略者的暴行，鼓舞軍民團(tuán)結(jié)抗日直到最后勝利。犧牲與奉獻(xiàn)，希望與堅(jiān)守，陳光宗作為溫州漫畫(huà)個(gè)展第一人，在文藝陣地上沖鋒陷陣。

陳光宗還加入了永嘉戰(zhàn)時(shí)青年服務(wù)團(tuán)，在流動(dòng)演劇隊(duì)（后改稱演劇社）從事舞美設(shè)計(jì)、演員化妝、搭建舞臺(tái)等。該服務(wù)團(tuán)成立于1937年8月，一年后團(tuán)員發(fā)展至8500人，成為浙南地區(qū)規(guī)模最大的抗日?qǐng)F(tuán)體，該團(tuán)通過(guò)街頭宣傳、戲劇巡演等形式，發(fā)動(dòng)、團(tuán)結(jié)群眾參與抗日救亡，1938年9月被國(guó)民黨當(dāng)局取締。

1940年初，陳光宗與溫州畫(huà)家陳振龍等同鄉(xiāng)抗日志士成立畫(huà)陣社，創(chuàng)辦《畫(huà)陣》月刊，他們堅(jiān)持用畫(huà)作記錄苦難、喚醒抗?fàn)?。?huà)陣社陣營(yíng)不斷壯大，漫畫(huà)家、美術(shù)教育家俞乃大，畫(huà)家金逢孫、潘仁和溫籍畫(huà)家陳沙兵、葛克儉、李成勛、蘇昧朔等陸續(xù)加入?？梢哉f(shuō)，溫州藝術(shù)家在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中，充滿著金戈鐵馬的英勇之氣，成為抗日戰(zhàn)場(chǎng)上不屈的脊梁。

那年3月14日，林夫在平陽(yáng)縣被國(guó)民黨特務(wù)軍警帶走，平陽(yáng)縣長(zhǎng)答應(yīng)林夫?qū)懟谶^(guò)書(shū)或在報(bào)上刊登“脫黨聲明”就可釋放，林夫卻說(shuō)：“參加抗日活動(dòng)是無(wú)罪的”，拒絕縣長(zhǎng)的要求。9月中旬，林夫被押解到溫州監(jiān)獄；11月，林夫被轉(zhuǎn)送到江西上饒茅家?guī)X監(jiān)獄。畫(huà)陣社的畫(huà)家們聞悉林夫的情況后，悲憤交集，在《畫(huà)陣》刊登林夫的木刻作品《孤兒》，將一切悲苦和憤怒化作一位失去父母的孩子的心靈怒吼。

1945年8月15日，日本宣布無(wú)條件投降，中國(guó)人民取得抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利。當(dāng)勝利的消息傳到溫州時(shí)，溫州城成了歡樂(lè)的海洋。陳光宗欣喜若狂，在游行的隊(duì)伍中載歌載舞，與畫(huà)家好友一起高呼口號(hào)。

二、陳光宗與魯迅

陳光宗擅長(zhǎng)于漫畫(huà)，但他最初接觸的是木刻藝術(shù)，初中還未畢業(yè)，就因深深崇敬魯迅，創(chuàng)作了木刻作品《魯迅造像》，后來(lái)在人生不同階段，多次描繪魯迅畫(huà)像，表達(dá)對(duì)這位文學(xué)巨匠的景仰。

《魯迅造像》（木刻），陳光宗創(chuàng)作于1932年

初中時(shí)期的陳光宗，受到胡今虛等好友的影響，閱讀了魯迅的許多作品，深感其中的深刻與豐富，特別在民族大義面前，魯迅有著堅(jiān)韌的文人風(fēng)骨和濃烈的愛(ài)國(guó)情懷。1932年春夏之交，陳光宗依據(jù)魯迅的照片，用簡(jiǎn)陋的刀具，精心創(chuàng)作了一幅版畫(huà)。這是一幅黑白木刻的魯迅肖像，尺寸為8×7.2厘米，作者將魯迅的民族氣節(jié)、不屈精神與深沉的憂國(guó)憂民情懷，在木板上一刀一刀地刻進(jìn)自己內(nèi)心的所感所想。那一年他18歲，顯露了美術(shù)上的才華。

胡今虛把這幅魯迅木刻像（拓片）以動(dòng)蕩文藝社的名義寄給半月刊《論語(yǔ)》主編林語(yǔ)堂，并附信：“此畫(huà)請(qǐng)登在《論語(yǔ)》或轉(zhuǎn)贈(zèng)魯迅先生。魯迅先生很喜歡木刻，這張不是頗好嗎。”林語(yǔ)堂收到后，就把畫(huà)像轉(zhuǎn)寄給了魯迅。

1933年8月1日，天氣晴熱，下午，魯迅收到了林語(yǔ)堂的來(lái)信，其中就有這幅畫(huà)像。魯迅看到畫(huà)像兩旁有作者親筆題字，上款為“魯迅造像 陳光宗作”；下款為“動(dòng)蕩文藝社贈(zèng)”。魯迅始終認(rèn)為木刻是“新的青年的”“充滿著新的生命”的藝術(shù)，綻放出欣欣向榮的光彩。這幅題為《魯迅造像》的畫(huà)像有著扎實(shí)的美術(shù)基礎(chǔ)，以形寫(xiě)神，讓魯迅喜歡，就收藏了起來(lái)。在當(dāng)天的日記里，魯迅寫(xiě)道“得陳光宗小畫(huà)象（像）一紙?！鼻傻氖牵且惶?，魯迅還收到胡今虛的來(lái)信。

魯迅收藏有多位中國(guó)版畫(huà)家創(chuàng)作的魯迅木刻肖像。上世紀(jì)三十年代，中國(guó)新興版畫(huà)在魯迅的推動(dòng)下，迎來(lái)新的發(fā)展契機(jī)，他積極引進(jìn)并自費(fèi)出版外國(guó)版畫(huà)集，整理編印中國(guó)古典版畫(huà)集，為中國(guó)青年藝術(shù)家提供了寶貴的學(xué)習(xí)范本。他扶植新興木刻社團(tuán)，指導(dǎo)青年創(chuàng)作，初步創(chuàng)立版畫(huà)理論。中國(guó)新興木刻藝術(shù)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火歲月里茁壯成長(zhǎng)，從藝術(shù)探索轉(zhuǎn)變?yōu)閼?zhàn)斗的武器。

林夫于1932年考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校，陳光宗也想進(jìn)入該校就讀，1933年9月底他到達(dá)上海時(shí)，已延誤了入學(xué)機(jī)會(huì)，只得到業(yè)余美術(shù)教學(xué)研究機(jī)構(gòu)白鵝畫(huà)會(huì)學(xué)習(xí)。第二年的某一個(gè)秋日，陳光宗在四川北路的內(nèi)山書(shū)店里見(jiàn)到了魯迅。書(shū)店由日本友人內(nèi)山完造創(chuàng)辦，是魯迅在上海時(shí)期最常去的文化場(chǎng)所之一。陳光宗喜出望外，這是他第一次見(jiàn)到魯迅，魯迅閑坐在一條小凳上，是一位慈祥的長(zhǎng)者。他“蓬著粗墨的短發(fā)，穿著舊長(zhǎng)袍，腳上套著膠底鞋，一只手垂著，一只手指縫里夾著煙卷，煙絲裊裊的，態(tài)度很閑散?！保ㄒ?jiàn)胡今虛《魯迅畫(huà)像的遭遇》一文）陳光宗趕忙拿出記事本，用鉛筆畫(huà)下他的肖像速寫(xiě)，畫(huà)筆在紙上飛速劃動(dòng)，他要捕捉眼前魯迅的表情。陳光宗懷著激動(dòng)的心情回到自己的住處，又用墨筆在畫(huà)作上潤(rùn)飾了一番。這幅魯迅像，用的是漫畫(huà)筆法，畫(huà)面中只有魯迅人像，沒(méi)有堆砌身外的場(chǎng)景。

陳光宗把這幅畫(huà)像拿給正在上海的胡今虛看，也在其他朋友中傳閱，大家認(rèn)為畫(huà)像的姿態(tài)和角度選得不錯(cuò)，神情描繪得生動(dòng)逼真。更重要的是，為魯迅畫(huà)像的畫(huà)家不少，而現(xiàn)場(chǎng)為魯迅寫(xiě)生的作品極少。

熱心的胡今虛把這幅畫(huà)像寄給復(fù)旦大學(xué)教授傅東華主編的《文學(xué)》月刊，半個(gè)月后畫(huà)像被退回；胡今虛又把這幅畫(huà)像寄給《太白》半月刊，這份刊物由思想家、社會(huì)活動(dòng)家、教育家和語(yǔ)言學(xué)家陳望道主編，過(guò)了大約一個(gè)月，畫(huà)像也被退回。一段時(shí)間后，胡今虛把這幅畫(huà)像寄給圖文雜志《漫畫(huà)與生活》，可是，結(jié)果還是一樣，被退回；胡今虛仍不甘心，“作最后的一拼”，把畫(huà)像寄給魯迅的好友曹聚仁主編的《芒種》半月刊，他還寫(xiě)了一篇短文“附在畫(huà)像后面，說(shuō)明它的不幸的遭際”（見(jiàn)胡今虛《魯迅畫(huà)像的遭遇》一文），可是，盡管這幅畫(huà)像被雜志社制成了鋅板準(zhǔn)備付印，最終還是沒(méi)能刊發(fā)。沒(méi)能刊發(fā)的原因幾乎一樣，都是遭到了國(guó)民黨圖書(shū)檢查部門(mén)的查處，“橫眉冷對(duì)千夫指”的魯迅畫(huà)像被禁止刊出。這讓編輯也極為氣憤和無(wú)奈。雖然畫(huà)像被查禁，但它所激發(fā)起來(lái)的更多人的抗?fàn)幜α渴菬o(wú)法被禁的。

曹聚仁在1935年3月8日寫(xiě)給魯迅的信中，談起這幅畫(huà)像的多舛命運(yùn)。魯迅在4月10日給曹聚仁的回信中說(shuō)：“陳先生的漫畫(huà)，望寄給我。他日印雜感集時(shí)，也許可以把它印出來(lái)，所流轉(zhuǎn)的四個(gè)編輯室，并希見(jiàn)示為幸。”曹聚仁在4月14日給胡今虛的信中，告知已將制好的鋅版送給了魯迅。

1936年初，《作家》月刊創(chuàng)刊，胡今虛又試著把這幅多次被退稿的畫(huà)像寄去，過(guò)了幾天，《作家》主編、與魯迅合譯過(guò)《果戈理選集》的孟十還回信說(shuō)：“畫(huà)稿甚好，必妥為收藏，一有機(jī)會(huì)，即當(dāng)刊載……”可是不久，《作家》因故停辦，畫(huà)像自然沒(méi)有發(fā)表。

可惜的是，這幅畫(huà)像和已制好的鋅板此后再?zèng)]有與世人見(jiàn)面，下落不明。新中國(guó)成立以后，許廣平多次尋找此畫(huà)像，終無(wú)結(jié)果。而胡今虛對(duì)陳光宗的真摯友誼，十分珍貴，讓人感動(dòng)。

1937年10月，魯迅逝世一周年，永嘉戰(zhàn)時(shí)青年服務(wù)團(tuán)聯(lián)合社會(huì)各界舉行紀(jì)念大會(huì)，陳光宗徹夜繪制巨幅魯迅半身像。19日，紀(jì)念大會(huì)在溫州中央大戲院隆重召開(kāi)，高約3米的魯迅畫(huà)像高懸在主席臺(tái)上。紀(jì)念大會(huì)結(jié)束后，陳光宗走上街頭，參加千人大游行，大游行以魯迅畫(huà)像為前導(dǎo)。

寒來(lái)暑往，四季更迭，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙終于消逝在歷史的長(zhǎng)空中。新中國(guó)成立后，在上海和浙江杭州等地工作的陳光宗，又許多次描繪著魯迅畫(huà)像。光陰流轉(zhuǎn)，人生苦短，在魯迅逝世五十周年之時(shí)，71歲的胡今虛和70歲的莫洛（馬驊，詩(shī)人），懷著對(duì)魯迅的崇敬和緬懷之情，為編印《魯迅逝世五十周年紀(jì)念資料選輯》，在瑞安城區(qū)找到闊別40來(lái)年的好友、已經(jīng)72歲的陳光宗。此時(shí)的陳光宗，白發(fā)蒼蒼，神情遲滯，患有老年癡呆癥。兩位老友拉著陳光宗的手，促膝相對(duì)，好久說(shuō)不出話，心中隱隱作痛，但還是忍不住表明了來(lái)意，想請(qǐng)他重繪1932年春夏之交所創(chuàng)作的《魯迅造像》、1934年秋為魯迅現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生的肖像畫(huà)和1937年10月連夜創(chuàng)作的巨幅魯迅半身像。

記憶力幾乎完全喪失、且已封筆二十多年的陳光宗，奇跡般地眼中閃出光芒來(lái)，抖抖索索地找來(lái)畫(huà)筆，巍巍顫顫重繪了老友要求的這三幅魯迅肖像畫(huà)。

三、陳光宗的命運(yùn)

為了深入了解陳光宗先生，我采訪過(guò)多位溫州美協(xié)的朋友，聯(lián)系了他的兒子陳永康先生，與寫(xiě)過(guò)《陳光宗和他刻的魯迅肖像》一文的陳鈞賢先生約見(jiàn)在溫州圖書(shū)館進(jìn)行長(zhǎng)談。

據(jù)有關(guān)介紹和材料，大致可以拼湊出陳光宗這樣的人生：陳光宗出生于1914年1月31日，父親陳杏人是兒科名醫(yī)，還兼營(yíng)茶葉生意。1922年，陳光宗就讀于永嘉第十初等小學(xué)，他愛(ài)好繪畫(huà)，父親為他購(gòu)買(mǎi)大量中外美術(shù)書(shū)籍，他沉浸在藝術(shù)的海洋中。

1929年，陳光宗考入甌海中山初級(jí)中學(xué)，學(xué)習(xí)新知識(shí)、新文化，接觸新事物、新思想，他取字玄一，筆名陳陶陶。美術(shù)老師是蘇昧朔，畫(huà)家，溫州平陽(yáng)人，與數(shù)學(xué)家蘇步青、書(shū)法家蘇淵雷并稱“平陽(yáng)三蘇”。在蘇昧朔的教育引導(dǎo)下，他精研西洋技法與國(guó)畫(huà)筆墨，也涉及民間風(fēng)俗畫(huà)，他還喜歡國(guó)學(xué)經(jīng)典和進(jìn)步文學(xué)作品。1932年，他創(chuàng)作了取材于水滸傳的漫畫(huà)連環(huán)畫(huà)《烏龍?jiān)骸?，在溫州大型綜合性日?qǐng)?bào)《溫區(qū)民國(guó)日?qǐng)?bào)》（1934年9月改名為《浙甌日?qǐng)?bào)》）連載，大受讀者歡迎，同時(shí)該作品還在上海英文報(bào)紙《大美晚報(bào)》發(fā)表。陳光宗是溫州第一個(gè)連環(huán)畫(huà)作者。

1932年秋，陳光宗與名門(mén)閨秀谷大翠結(jié)婚，兩人同歲，門(mén)當(dāng)戶對(duì)，情投意合。婚后不久，陳光宗赴上海學(xué)習(xí)美術(shù)，受到新文化思想的影響，也開(kāi)拓了創(chuàng)作的視野。

1941年至1944年，溫州三次淪陷；1943年，陳光宗祖宅毀于大火；1945年，父親陳杏人病逝；那一年，他就職的中國(guó)茶業(yè)公司溫州辦事處關(guān)閉。接二連三的天災(zāi)人禍，使得陳光宗全家生活陷入困境，他忍痛賣(mài)掉祖宅基，攜家眷離開(kāi)溫州城區(qū)，投靠在瑞安經(jīng)商的內(nèi)兄谷觀初，典住在孫氏故居（即玉海樓，由學(xué)者孫衣言、孫詒讓父子所建）書(shū)齋。

新中國(guó)成立后，陳光宗到了開(kāi)業(yè)不久的溫州市新華書(shū)店工作；1951年5月，他到了省城杭州，在浙江人民出版社任美編，并創(chuàng)作以抗美援朝為題材的連環(huán)畫(huà)，發(fā)表于《華東畫(huà)報(bào)》；1953年，他赴滬從事連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作。

1959年，陳光宗被打成“托派分子”，關(guān)押獄中，他的才華和抱負(fù)，本應(yīng)在更廣闊的舞臺(tái)上發(fā)揮作用，卻從此黯然失色。“文革”十年，陳光宗遭受迫害，家里保存的畫(huà)作、書(shū)信等，被洗劫一空，他身心受到極大摧殘。1978年，陳光宗獲以平反，可他已經(jīng)身體羸弱，疾病纏身，雖然有女兒的貼心照顧，但老年癡呆癥狀日益明顯，終日自閉，不肯見(jiàn)人。他將憂愁與痛苦深埋在心底，于1991年5月20日在瑞安與世長(zhǎng)辭。

陳光宗和他的作品被歷史的塵埃掩蓋了，沒(méi)有人收集和整理他的作品，他的創(chuàng)作和經(jīng)歷也被人們所遺忘。他在當(dāng)今的美術(shù)界寂寂無(wú)名，幾乎沒(méi)有人記起他，說(shuō)起他。這不免有些蒼涼，令人唏噓。歷史和社會(huì)的復(fù)雜性，也體現(xiàn)在這些個(gè)人命運(yùn)的孤獨(dú)和寂寞中。