2025年至今，我已經(jīng)把四套文庫本送進(jìn)了印廠，它們無一例外都是經(jīng)典名著。105mm×148mm的標(biāo)準(zhǔn)大小，是我目前最熟悉的開本尺寸。如果把統(tǒng)計(jì)的尺度放大至我所在的“野spring”編室，這個(gè)數(shù)字則變成15本，其中不僅包括《卡拉馬佐夫兄弟》《故園風(fēng)雨后》等在內(nèi)的長篇文學(xué)經(jīng)典，諾獎(jiǎng)得主安德烈·紀(jì)德、弗朗索瓦·莫里亞克的作品系列，還包括簡體中文版首次引進(jìn)的拉美新銳女作家瓜達(dá)盧佩·內(nèi)特爾的《獨(dú)生女兒》《紅魚之姻》等。

如果再次調(diào)整觀察的尺度，將其放大至整個(gè)圖書市場，不難發(fā)現(xiàn)，一股“小”風(fēng)潮已經(jīng)悄然到來——無論是線上主流圖書網(wǎng)站或城市中的各類書店，越來越多設(shè)計(jì)精巧、開本袖珍、便于攜帶的“口袋書”正在強(qiáng)勢地?fù)寠Z著讀者們的注意力。也許“口袋書”風(fēng)潮不僅僅是開本大小的一次簡單轉(zhuǎn)向，在其背后，裝幀設(shè)計(jì)作為“沉默的編輯”，正在越來越深刻地介入并重塑著讀者的閱讀行為與心理體驗(yàn)。

關(guān)于“口袋書”的選題，從業(yè)者們各有自己的選擇傾向，近年來我們逐漸看到越來越多元的嘗試，包括首次引進(jìn)的翻譯作品，以及本土原創(chuàng)作家作品的“文庫本化”等等，但與這些類目相比，已公版的經(jīng)典名著，仍然是大家默契的第一選擇。對(duì)于我們編室而言，做文庫本的初衷始于“讓經(jīng)典回歸日常閱讀”。在傳統(tǒng)的認(rèn)知中，我們習(xí)慣將大體量經(jīng)典稱為“大部頭”，這個(gè)稱呼來源于其裝幀特點(diǎn)，但也會(huì)反過來形塑從業(yè)者對(duì)裝幀的選擇。但非常反直覺的一點(diǎn)是，《卡拉馬佐夫兄弟》和《魯迅全集》這兩套“大部頭”是我們嘗試中，非常成功的兩個(gè)文庫本案例，讀者對(duì)它們的接受和喜愛程度非常高。

對(duì)于“大部頭”經(jīng)典，傳統(tǒng)的裝幀策略往往更愿意繼續(xù)強(qiáng)調(diào)或深化這些作品的崇高性與嚴(yán)肅性，比如更大的開本、濃重沉穩(wěn)的顏色、硬質(zhì)封面、克重較高的內(nèi)文紙。讀者在翻開書頁前，就能感受到形態(tài)帶來的暗示——這是一部需要投入巨大時(shí)間與精力的作品，閱讀它是一種挑戰(zhàn)。同時(shí)，“大部頭”沉重而不易攜帶的“身體”也將閱讀這件事從其他生活場景中切割出來并隔離，使閱讀的動(dòng)作局限在家中、書房或者圖書館中。

然而，對(duì)于生活節(jié)奏越來越快，時(shí)間逐漸碎片化，追求生活效率的現(xiàn)代人來說，上面提到的這些屬性無異于橫亙在閱讀面前的一道壁壘。當(dāng)下，以“Z世代”為代表的年輕一代逐漸成為圖書市場越來越重要的消費(fèi)群體，而這群與互聯(lián)網(wǎng)共生成長起來的一代人，也對(duì)閱讀提出了新的要求，并在無形中改變著市場。在信息過載的環(huán)境中成長與生活，“大部頭”承載的關(guān)于嚴(yán)肅、神圣的象征意義已經(jīng)不再被年輕讀者所需要。面對(duì)它們，我們似乎已沒有足夠的信心、文化體力和興趣去應(yīng)對(duì)，我們更需要自身與書籍的互動(dòng)，書籍和生活的互動(dòng)，比如畫線、隨手筆記、拍照、隨身攜帶，在公園、在地鐵、在咖啡館閱讀等。閱讀行為被期待著從內(nèi)部打破，成為嵌入流淌著的生活之中的一個(gè)組件。

但另一方面，雖然大眾讀者的閱讀習(xí)慣正在悄然轉(zhuǎn)向，但對(duì)經(jīng)典名著的需要卻并沒有隨之轉(zhuǎn)移，反而在一定程度上還有增高之勢。當(dāng)下，大家的消費(fèi)選擇變得更加保守，文化生活亦是如此。而文學(xué)經(jīng)典屬于一種被時(shí)間和大眾雙重驗(yàn)證了的經(jīng)驗(yàn)，在一定程度上代表著一種確定性，在不確定的時(shí)代中，它是為數(shù)不多仍能給我們提供安全感的東西。于是，“口袋書”成為鏈接年輕讀者與經(jīng)典名著之間的神奇鑰匙，轉(zhuǎn)動(dòng)起來，消解了上述提到的矛盾性。

文庫本最早流行于日本出版界，并不是一種新的裝幀方式，反而頗為傳統(tǒng)和復(fù)古，從昭和年代就開始風(fēng)靡。而當(dāng)下流行于國內(nèi)市場上的文庫本則更加多元，更類似于“口袋本”，顧名思義，就是尺寸較小，能夠方便地裝進(jìn)口袋的書。在我國的出版語境下，出版方通常把64開或者較瘦長的小32開（比如110mm×185mm）的書都?xì)w入這一類型。隨裝幀變化一起到來的，是讀者心理層面的松綁，閱讀行為也從一種莊嚴(yán)的儀式落地為日常化的陪伴。

對(duì)我們編室來說，文庫本的形式幫助我們達(dá)到了一種微妙的平衡，它既能保留經(jīng)典文本的權(quán)威性，又能通過設(shè)計(jì)美學(xué)，賦予其現(xiàn)代感，形成“青春文庫本”這一獨(dú)特定位。而文庫本的成功，也絕不僅僅是縮小尺寸就能完成的，其背后是一整套圍繞“平衡”所作的加法和減法。經(jīng)典作品的“文庫本化”雖然帶來了不少機(jī)遇，但同時(shí)也帶來了一系列挑戰(zhàn)。其中對(duì)公版資源的差異化挖掘是我們重點(diǎn)在做的事情，這也關(guān)系到面對(duì)全市場共有的公版資源，一個(gè)品牌方所具備的核心競爭力。

比如2024年面世的，為品牌文庫本系列打頭陣的“魯迅創(chuàng)作全集文庫”，我們選擇突破傳統(tǒng)文本模式，添加了近千條注釋幫助理解，并增加了學(xué)者導(dǎo)讀。在視覺呈現(xiàn)上，由我們長期合作的知名青年設(shè)計(jì)師汐和操刀整體裝幀，并引入了當(dāng)代藝術(shù)家的插畫，以“魯迅與青年”為主題，重構(gòu)經(jīng)典形象。

后續(xù)問世的陀思妥耶夫斯基經(jīng)典之作《卡拉馬佐夫兄弟》也在“加法”上下足了功夫。我們選用了耿濟(jì)之的經(jīng)典譯文，資深編輯同時(shí)參考美版、英版、德版、中文譯本以及大量學(xué)術(shù)資料精校精注，新增約600條注釋幫助讀者閱讀。同時(shí)，在文本之外，還特別策劃了導(dǎo)讀別冊，其中不僅收錄了茨威格、紀(jì)德、別爾嘉耶夫和魯迅四位文學(xué)巨擘的評(píng)論文章，也附有詳細(xì)的陀思妥耶夫斯基作家年表。這套書的裝幀在我們的讀者群體中收到了無數(shù)好評(píng)。

而對(duì)于最近剛上市不久的《故園風(fēng)雨后》，我們?yōu)樗x擇了非常適配的新銳譯者魯冬旭老師。譯者直言，《故園風(fēng)雨后》是她從青春時(shí)代起就最偏愛的一部長篇小說。對(duì)于我們而言，這份熱愛是和她的專業(yè)能力一樣珍貴的東西。在裝幀上，除了小開本外，我們特別和青年攝影藝術(shù)家合作，力圖由內(nèi)而外，對(duì)經(jīng)典作品做最完整而又恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)。

文庫本由于開本較小，頁面可供發(fā)揮的空間在物理層面有局限。但對(duì)我們來說，優(yōu)秀的文庫本并不會(huì)因?yàn)榘婷娴臏p小而犧牲閱讀的舒適性。相反，內(nèi)文版面的合理布局會(huì)更加被重視。字距、行距的舒朗、平衡，字體的易讀性等細(xì)節(jié)往往都會(huì)經(jīng)過反復(fù)打磨。以《卡拉馬佐夫兄弟》為例，為找到最舒適，能夠?yàn)檠劬μ峁┳銐颉昂粑笨臻g的版式，對(duì)比不同字號(hào)，不同行距，光是內(nèi)文版式我們就前前后后打樣了四次。

無疑，文庫本與當(dāng)下的閱讀習(xí)慣正在相互形塑。對(duì)于缺乏整塊時(shí)間的現(xiàn)代人而言，碎片化閱讀已經(jīng)成為更為中性的詞匯。文庫本通過降低啟動(dòng)成本和場景限制，使“開始閱讀”和“持續(xù)閱讀”變得更容易。

目前，越來越多的品牌都在做文庫本、口袋本圖書的策劃出版，不少國內(nèi)線下書店也開辟了文庫本專區(qū)，這也代表著讀者們對(duì)這種形式的認(rèn)可。與這么多的同行攜手，路應(yīng)該會(huì)越走越寬。在我看來，文庫本不僅是物理形態(tài)的輕量化，更是經(jīng)典文本與當(dāng)代生活的重新鏈接。未來我們會(huì)繼續(xù)探索“經(jīng)典+日?！钡哪Ｊ剑ㄟ^多種形式，讓經(jīng)典真正滲透于年輕人的生活場景中。

（作者系文學(xué)編輯）