非常高興能夠來到上海，來到巨鹿路675號(hào)這座有著悠久歷史的老洋房?？粗@里的愛神花園、旋轉(zhuǎn)樓梯和歷任作協(xié)主席的相框，觸景生情。這是一座有故事的房子，曾經(jīng)進(jìn)進(jìn)出出、來來往往的文學(xué)先輩，是一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的生命個(gè)體，他們活潑地來過，又飄然地離去，回想這一切的流逝，感念萬千。

我祖父與巨鹿路675號(hào)的淵源可追溯到上世紀(jì)50年代。1949年5月，穿慣了西裝和長衫的他，換上了戎裝，作為軍管會(huì)的重要成員迎接上海解放，負(fù)責(zé)接管文化工作。作家、戲劇家和電影家等的多重身份，使他在上海文化領(lǐng)域的各個(gè)方面，全面布局，在力保上海文化賡續(xù)傳承的同時(shí)，也順利地跟上并引領(lǐng)新中國文化建設(shè)的步伐。時(shí)過境遷，七十多年后，我們依然可以感受到他對上海文化的深刻影響，他當(dāng)年的深耕細(xì)作仍然體現(xiàn)在文化發(fā)展的諸多細(xì)節(jié)中。

我祖父的朋友圈里，上海的老友是最重要的一個(gè)群體，他們之間有著永不失聯(lián)的深情厚誼。譬如他與巴老的感情是眾所周知的，巴金先生兩赴朝鮮完成的中篇小說《團(tuán)圓》，是經(jīng)我祖父的提議，由長春電影制片廠改編成電影的，我祖父時(shí)任文化部副部長，主管電影，這部電影就是1965年元旦上映、轟動(dòng)一時(shí)的《英雄兒女》，著名的《英雄贊歌》正是這部影片的插曲。1962年，我祖父為香港鳳凰影業(yè)公司改編了巴金的小說《憩園》，是為主演夏夢量身定制的，夏夢很喜愛巴金的作品，所以我祖父也認(rèn)為由夏夢出演萬昭華這個(gè)角色是非常合適的。影片完成是在1964年，特殊的年份，影片沒有公映，我祖父沒有上名，也沒有觀看。等到1981年，香港電影學(xué)者林年同先生，將已改名為《故園春夢》的劇本復(fù)印件交給我祖父時(shí)，他感慨地說：“正像找到了一個(gè)被我遺棄了多年的孤兒。”

巴老身邊的工作人員陸正偉先生曾在《四見夏公》這篇文章中記述了1987年10月的一天，我祖父來到巨鹿路675號(hào)的情景：“聽說首任主席夏公要來作協(xié)會(huì)老友的消息后，我既興奮又緊張，……午后，我早早等候在東廳門口了。沒想到，夏公與我一樣也是個(gè)‘急性子’，他比約定時(shí)間提前了半小時(shí)到作協(xié)，然后拄著手杖緩步朝東廳走，在沙發(fā)前把手杖往邊上一靠，獨(dú)自坐下來，習(xí)慣地雙手交叉作抱貓狀，抽著煙。我見他熟門熟路的模樣，想起他當(dāng)年的秘書李子云的話——她說，夏公兼華東作協(xié)主席時(shí)，在東廳擺了個(gè)‘測字?jǐn)偂?，每星期固定一個(gè)晚上接待來訪人員，征求對文藝界的意見和建議，廣受大家好評(píng)。那天，夏公和我說了些什么，已想不起來了，只記得他自語道：‘沒變，還是老樣子?！瘺]過多久，老作家?guī)熗?、吳?qiáng)、柯靈、于伶、王西彥、茹志鵑、辛笛、陳伯吹先后走進(jìn)東廳。夏公與他們一一握手，口中報(bào)著名字。寒暄過后，大家圍坐一起拉家常似的談文學(xué)、敘舊情、憶故友?！?/p>

這段回憶中，有幾個(gè)關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，“提前了半個(gè)小時(shí)”“熟門熟路的模樣”，還有被多次提及的“東廳”，“他自語道：‘沒變，還是老樣子。’”我祖父在上海幾十年的經(jīng)歷，留下來許許多多痕跡，巨鹿路675號(hào)無疑是重要的一筆，我想，這是他會(huì)選擇故地重訪的地方，在這里與老友們敘舊。

因此，我要特別感謝上海作協(xié)黨組，感謝本次會(huì)議的籌備團(tuán)隊(duì)，是你們的熱情和努力，使這次紀(jì)念會(huì)得以在我祖父工作過的地方圓滿召開，讓我們回到歷史的現(xiàn)場，感受歷史的溫度，一起來懷念我的祖父。

今年，是“左聯(lián)”成立95周年，是中國電影誕生120周年，是《義勇軍進(jìn)行曲》誕生90周年，是世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，同時(shí)也是我祖父誕辰125周年和逝世30周年。我祖父的一生與二十世紀(jì)各個(gè)重大歷史時(shí)間節(jié)點(diǎn)交織在一起。

1927年“四一二”政變后，他從東京回到上海，5月底在北四川路海寧路的一家煙紙店樓上加入了中國共產(chǎn)黨；1930年3月2日，“左聯(lián)”在虹口成立，大會(huì)推定魯迅、錢杏邨、沈端先（即夏衍）為主席團(tuán)成員，而后他又被大會(huì)選為包括魯迅在內(nèi)的七人執(zhí)行委員；1933年，以我祖父為組長的中共“電影小組”成立，這標(biāo)志著中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼電影運(yùn)動(dòng)開始參與并逐步掌握中國電影的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)；1935年，隨著電影《風(fēng)云兒女》的公映，《義勇軍進(jìn)行曲》誕生，日后成為國歌，我祖父是這一偉大事件中的創(chuàng)作者、組織者、參與者和親歷者；1937年，他在上海，與郭沫若先生創(chuàng)辦了國共合作的《救亡日報(bào)》，抗戰(zhàn)勝利后，作為在文化抗戰(zhàn)中戰(zhàn)斗在一線最驍勇善戰(zhàn)的一員，我祖父從重慶回到了上海，那一年他45歲。

當(dāng)年從日本歸國的沈乃熙，成了左翼文化運(yùn)動(dòng)的沈端先，而上海大革命的風(fēng)暴，又使沈端先淬煉成為夏衍。他在上海完成了創(chuàng)作生涯中最重要的三部作品：《包身工》《賽金花》《上海屋檐下》。我一直認(rèn)為，上海之于夏衍，如同紹興之于魯迅，北平之于老舍。

今天，我們在這里探討他留下的精神遺產(chǎn)及多重價(jià)值，仍然意義非凡。對于如煙往事的解釋，有兩種，一種是漸行漸遠(yuǎn)，一種是歷久彌新，我更愿意相信后者。

（作者為夏衍孫女，本文為作者在紀(jì)念夏衍先生誕辰125周年座談會(huì)上的發(fā)言）