在中國現(xiàn)代文學(xué)史中，師陀是一位風(fēng)格獨(dú)特卻被低估的小說家。他以冷峻的筆觸描繪鄉(xiāng)土中國的苦難與掙扎，卻又在諷刺中暗含“人本”的溫情。作家、翻譯家李健吾評價(jià)道：“詩是他的衣飾，諷刺是他的皮肉，而人類的同情者，這基本的基本，才是他的心?！?/p>

鮮為人知的是，這位以《果園城記》《谷》等鄉(xiāng)土小說聞名的作家，還曾創(chuàng)作過一部以“一二·九”運(yùn)動(dòng)為背景的長篇小說《爭斗》。因歷史原因，該作長期散佚。直至近年，中國現(xiàn)代文學(xué)館研究館員慕津鋒通過艱苦的文獻(xiàn)搜集與發(fā)掘工作，使其全貌得以重現(xiàn)。河南大學(xué)出版社出版的《合浦珠還：師陀長篇革命小說〈爭斗〉檔案的發(fā)現(xiàn)與考辨》（下稱《合浦珠還》）便是對這一過程的忠實(shí)呈現(xiàn)。該作不僅完整還原了《爭斗》這部革命史詩的創(chuàng)作過程，更通過詳實(shí)的考據(jù)與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)研究，為我們打開了一扇認(rèn)識(shí)師陀的窗口。

《爭斗》的發(fā)現(xiàn)過程本身就如同一部跌宕起伏的偵探小說。這部創(chuàng)作于1940年的長篇小說，原是師陀計(jì)劃中“一二·九”三部曲之一。最初，師陀應(yīng)香港《大公報(bào)》副刊主編楊剛之邀，于1940年在該報(bào)《文藝》和《學(xué)生界》兩個(gè)副刊連載《爭斗》前七章，后因港英當(dāng)局對抗日內(nèi)容的壓制被迫停載。1941年7月，小說的另外兩章以《無題》為名發(fā)表于上?！缎挛膮仓て茣浴贰５撕?，這部作品便消失在公眾視野中。隨著時(shí)間推移，連師陀本人在晚年回憶時(shí)也認(rèn)為它是一部未完成之作。

慕津鋒的發(fā)現(xiàn)改變了這一認(rèn)知。2017年，他在中國現(xiàn)代文學(xué)館手稿庫整理館藏資料時(shí)偶然發(fā)現(xiàn)了署名“蘆焚”（師陀早期筆名）的四章手稿，經(jīng)考證，確認(rèn)是《爭斗》的后續(xù)章節(jié)。更幸運(yùn)的是，2019年，他又發(fā)現(xiàn)了第三至十三章的復(fù)寫稿，其中新發(fā)現(xiàn)的第八章與之前學(xué)界掌握的第八章內(nèi)容不同。這些珍貴文獻(xiàn)的發(fā)現(xiàn)，不僅填補(bǔ)了師陀研究的空白，也為研究中國現(xiàn)代文學(xué)的革命敘事提供了新材料。

慕津鋒如考古學(xué)家般的文獻(xiàn)發(fā)掘與考辨，使《爭斗》這顆遺珠重新煥發(fā)光彩。通過對《爭斗》不同版本的細(xì)致比對、章節(jié)順序的考證以及創(chuàng)作背景的梳理，慕津鋒反駁了小說因“作者生病”停載的說法，并通過文本內(nèi)證，證實(shí)了小說的完整性。這些考辨工作不僅恢復(fù)了《爭斗》的原貌，更為師陀相關(guān)研究提供了新視角。作者通過將其發(fā)現(xiàn)的手稿（2017年）、復(fù)寫稿（2019年）、殘稿（2019年）與學(xué)界現(xiàn)存相關(guān)資料進(jìn)行比對，探究師陀在小說創(chuàng)作過程中的思考軌跡；并在梳理小說與《雪原》關(guān)系的過程中，呈現(xiàn)師陀對“一二·九”三部曲的整體構(gòu)思。這些工作對于重新評估師陀的文學(xué)成就、進(jìn)一步探知20世紀(jì)40年代中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)具有積極意義。

隨著還原后的《爭斗》浮出水面，那個(gè)充滿理想與奮斗的年代再次顯現(xiàn)。作品以1935年北平“一二·九”學(xué)生運(yùn)動(dòng)為背景，通過革命青年杜蘭若、教師馬己吾以及學(xué)生杜淵若、胡天雄、李文多、董瑞蓮等人的經(jīng)歷，再現(xiàn)了青年知識(shí)分子救亡圖存的愛國熱情與理想追求。小說不僅展現(xiàn)了宏大歷史場景，而且通過日常生活細(xì)節(jié)揭示出人物的內(nèi)心世界。文中反復(fù)出現(xiàn)的寒冷天氣既是北平冬季的真實(shí)寫照，亦是當(dāng)時(shí)嚴(yán)酷政治環(huán)境的隱喻，而學(xué)生們走向廣闊天地的伏筆，則象征著革命火種在中國廣袤大地上的不斷播撒。

今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，也是“一二·九”運(yùn)動(dòng)爆發(fā)90周年?！逗掀种檫€》的出版不僅是對師陀的紀(jì)念，也是對那個(gè)激情年代的致敬。