波蘭音樂話劇《羅密歐與朱麗葉在雞毛之地》入圍2024年波蘭格但斯克莎士比亞戲劇節(jié)“新約里克”獎(jiǎng)決賽，并受邀參與2025年阿那亞戲劇節(jié)演出。作品以諷刺高度資本主義社會(huì)和反烏托邦為主題，雖設(shè)定于未來時(shí)空，但整體上保留了莎翁原著的悲喜劇風(fēng)格與敘事框架，巧妙改編了蒙面、舞會(huì)、陽臺(tái)夜話、假死私奔等經(jīng)典橋段。鑒于該劇對波蘭本土現(xiàn)實(shí)的深刻觀照在海外演出中難免有所減損，本次訪談特邀導(dǎo)演米哈烏·拉扎爾（Micha? Lazar），就創(chuàng)作初衷進(jìn)行闡釋，并分享其對波蘭文化生態(tài)與當(dāng)代戲劇發(fā)展的獨(dú)到見解。

《羅密歐與朱麗葉在雞毛之地》（Romeo i Julia w krainie fakapu / Romeo and Juliet in the land of fxxx-up）的故事發(fā)生在2137年的波蘭，彼時(shí)該國已經(jīng)被Blibla和Stonka這兩家巨型連鎖超市瓜分完畢，年輕的戀人托梅克與卡西亞身處無盡的工作中，他們從垃圾堆里發(fā)現(xiàn)的上世紀(jì)90年代老舊的《羅密歐與朱麗葉》印本中尋求慰藉，在超市的貨架間扮演羅密歐與朱麗葉、發(fā)現(xiàn)愛情并拋棄自己的“姓名”與“生命”。觀眾入場后，首先看見的是一位身著黑裝、戴著墨鏡的人翹著腳坐在舞臺(tái)邊緣，不停地在手上的小本子上寫寫畫畫。他的黑衣上印著“Ochrona”，是波蘭語里“保安”的意思，身旁放著吉他、面前擺著筆記本電腦。他每隔一會(huì)就會(huì)環(huán)顧四周，然后煩躁地點(diǎn)擊筆記本電腦鍵盤，播放一段機(jī)械音頻，中文字幕隨之打在電子屏幕上：“親愛的朋友們，請注意：我們Stonka折扣店即將迎來史上最長的10分鐘休息時(shí)間！”保安是這部戲劇除“羅密歐”與“朱麗葉”外僅有的角色，出演者即該劇的導(dǎo)演之一米哈烏·拉扎爾。他在后面的表演中一邊作為超市管理層強(qiáng)權(quán)的化身進(jìn)行定期巡視，不斷給戀人施壓，持續(xù)推動(dòng)劇情的發(fā)展；一邊在舞臺(tái)邊緣控制音效并現(xiàn)場伴奏或伴唱。雖然入場的觀眾還肆無忌憚地在圓形舞臺(tái)上穿行，甚至毫不在意地與黑衣保安擦肩而過，但實(shí)際上，表演早就開始了。

劇照

《羅密歐與朱麗葉在雞毛之地》是由托倫維拉姆·霍日察劇院（Teatr im. Wilama Horzycy w Toruniu）出品，由Ewa Galica和Micha? Lazar共同導(dǎo)演的小劇場音樂劇，參加了2024年波蘭格但斯克莎士比亞戲劇節(jié)“新約里克”獎(jiǎng)單元競賽，進(jìn)入決賽，但最終與獎(jiǎng)項(xiàng)失之交臂。但該劇卻在當(dāng)年做客波蘭戲劇節(jié)的沈林教授的推薦下，受邀來到2025年的阿那亞戲劇節(jié)。者是阿那亞戲劇節(jié)上第二部來自波蘭的《羅密歐與朱麗葉》——2024年阿那亞戲劇節(jié)上的波蘭《羅朱》也是從前一年的格但斯克莎士比亞戲劇節(jié)的決賽舞臺(tái)上走出。拉扎爾覺得這確實(shí)只是一個(gè)巧合，因?yàn)閯∧康墨@獎(jiǎng)與受邀參與戲劇節(jié)本來就充滿偶然，而且《羅朱》在波蘭一直是常演劇目，一是因?yàn)檫@是波蘭中學(xué)教育的必讀作品，到劇院觀演也是必修科目；而排一部莎士比亞作品也是幾乎所有波蘭青年導(dǎo)演的事業(yè)起步點(diǎn)。莎士比亞的作品在波蘭文化里居于非常重要的地位。不過拉扎爾說，最終憑借《暴風(fēng)雨》的改編獲得“新約里克”獎(jiǎng)的朋友表示很羨慕他，開玩笑說：“如果我們知道失去這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)就能去中國演出的話，那我們會(huì)寧愿不得獎(jiǎng)！”

《羅密歐與朱麗葉在雞毛之地》是一部以反烏托邦諷刺為主要格調(diào)的音樂話劇，整體上保留了原作悲喜劇的風(fēng)格。雖然時(shí)間設(shè)定在未來、環(huán)境極度現(xiàn)代，但整體上遵照了原著框架，講述了一個(gè)較為完整的故事，且保留了蒙面（在貨架之間相愛）、舞會(huì)（在舞蹈幾乎消失在社會(huì)生活中的時(shí)代里笨拙地共舞）、陽臺(tái)夜話（雖然“陽臺(tái)”是用貨籃搭成的）、判決（“羅密歐”被所屬超市“取消生命賬戶”）、假死逃亡（計(jì)劃裝作尸體被扔到通向鄰國捷克的下水道里）、服毒（一起喝下過期煉乳）等關(guān)鍵情節(jié)。Stonka超市里的員工卡西亞在“長達(dá)10分鐘”的休息時(shí)間里朗讀“在垃圾堆里找到的”《羅密歐與朱麗葉》劇本，被貨架那頭的另一位員工托馬克聽見，兩人慢慢在每天繁重的工作間隙中進(jìn)行這個(gè)“劇本朗讀的游戲”，也慢慢地愛上了對方。八個(gè)月時(shí)間過去，在一次爭執(zhí)中，卡西亞指出她一直知道托馬克是敵對超市Blibla派來的間諜，因?yàn)樗o自己帶來的罐頭老早就不在Stonka售賣了。卡西亞憤怒地將Stonka超市的兩個(gè)產(chǎn)品秘方扔給托馬克，讓他拿回去如愿地升職加薪。托馬克向Blibla系統(tǒng)復(fù)命時(shí)，系統(tǒng)指出他對滲透對象產(chǎn)生了愛情這個(gè)“異常狀態(tài)”，如果他不愿意揭露對方的真實(shí)身份，就將啟動(dòng)結(jié)束其生命的程序。在三次看似最后通牒的警告后，托馬克竟毫發(fā)無傷地走出了Blibla超市。他來到卡西亞身邊，兩人計(jì)劃假裝成尸體逃到捷克去，將信將疑地并肩坐著，一邊朗讀著《羅密歐與朱麗葉》最后一幕的臺(tái)詞，一邊大口啜飲一管過期的煉乳，等待著結(jié)局的發(fā)生。

文化貧瘠的現(xiàn)象背后是其所承載的民族性的流失。雖然劇作一開始就指出故事發(fā)生在“波蘭這個(gè)早就不存在的地方”，也持續(xù)表達(dá)著對未來世界里波蘭性是否還存在的擔(dān)憂，但是這一作品本身仍然建立在很強(qiáng)的波蘭語境中。為什么非得是大型連鎖超市？2137這個(gè)年份有什么特殊含義？為什么要逃到捷克去？拉扎爾解釋了看似隨機(jī)的設(shè)定背后的意旨，也分享了關(guān)于當(dāng)代戲劇和波蘭文化的觀點(diǎn)。

去年和今年來到阿那亞戲劇節(jié)的兩部波蘭作品都改編自《羅密歐與朱麗葉》，很多觀眾都注意到了這個(gè)巧合。能告訴我們選本的初衷與緣起是什么嗎？又是為什么選擇大型連鎖折扣超市的對立來作為對“兩大家族”的當(dāng)代語境化處理？

米哈烏·拉扎爾：其實(shí)在我們決定要參加格但斯克莎士比亞戲劇節(jié)比賽的時(shí)候，Ewa最初的想法是排一部《奧賽羅》。我記得很清楚，那是在2024年3月，復(fù)活節(jié)前夕，波蘭的兩家最大的連鎖折扣超市Lidl和Biedronka開始打價(jià)格戰(zhàn)，“戰(zhàn)爭”愈演愈烈，甚至直接在電視廣告上直指對家、相互針對。一邊是Ewa每天在我耳邊念叨參加莎士比亞戲劇比賽的事，另一邊我每天都在TikTok上刷到關(guān)于商超大戰(zhàn)的各種迷因（meme），那一會(huì)兒簡直就是梗圖大爆炸——有一些特別搞笑，說未來波蘭就要被Lidl和Biedronka瓜分了，還畫了一副兩大商超分裂波蘭的地圖；還有一個(gè)搞笑視頻，是一對分別在兩個(gè)超市工作的夫婦，妻子很艱難地潛入對方超市去找丈夫，完全是當(dāng)代的禁忌之愛——這不就是天然的《羅密歐與朱麗葉》故事背景嗎?。吭蚓褪沁@么自然。我把這個(gè)點(diǎn)子告訴大家的時(shí)候，大家都爆笑了，覺得這是一個(gè)非常新穎的想法。我馬上進(jìn)入了文思泉涌的狀態(tài)，頭腦中不斷冒出新點(diǎn)子，想要把它做成一部徹頭徹尾的諷刺喜劇，就連競賽申請都做得無比幽默。說實(shí)話，我也知道這并不是一個(gè)典型的有獲獎(jiǎng)希望的戲劇框架，在波蘭當(dāng)代戲劇行業(yè)內(nèi)算是個(gè)“怪點(diǎn)子”；Ewa最初也更堅(jiān)持她自己的想法。所以我們也沒有為這部劇提前做太多的準(zhǔn)備。格但斯克莎士比亞戲劇節(jié)的規(guī)則是每個(gè)人可以遞交兩個(gè)提案，Ewa把兩個(gè)方案都遞了上去。最后，大家也都知道結(jié)局了，組委會(huì)更喜歡超市大戰(zhàn)的這個(gè)點(diǎn)子。我們到4月份才收到回復(fù)，6月中就要求在劇場正式聯(lián)排了，只有不到兩個(gè)月的時(shí)間從0開始籌備，從劇本、到選演員、到準(zhǔn)備音樂。我們一共只進(jìn)行了20場排練，每場大概4個(gè)小時(shí)——這是我參與過的時(shí)間最緊迫的項(xiàng)目。我們的團(tuán)隊(duì)在合作中雖然壓力很大，但大家都還是用高度的配合來實(shí)現(xiàn)了，兩個(gè)導(dǎo)演之間的分工也很合理。雖然這對于Ewa來說可能真的有些太著急了，她的習(xí)慣是每部劇都用一年左右的時(shí)間沉淀出來，但對我來說整個(gè)過程都很流暢，大小決策非常迅速，我特別喜歡這種在極限壓力下高腎上腺素的高效工作的感覺，而且因?yàn)槲覍?shí)在是非常非常喜歡這個(gè)點(diǎn)子，我們團(tuán)隊(duì)里的每個(gè)成員都是，所以在所有人的全情投入下才能在這么短的時(shí)間里增加這么多精巧的細(xì)節(jié)。我也因此非常非常喜歡這部作品。

原來連鎖商超的設(shè)定如此貼合排演當(dāng)下的本土現(xiàn)實(shí)，這么有趣的背景故事為什么不提前放在劇目簡介里呢？

米哈烏·拉扎爾：其實(shí)當(dāng)時(shí)我們把這部劇排出來的時(shí)候，身邊的朋友同事都在擔(dān)心：其他國家的觀眾要怎么看懂這部劇。在波蘭演出時(shí)，本土觀眾可以說是從頭爆笑到尾，但是我們到其他歐洲國家的戲劇節(jié)演出的時(shí)候，確實(shí)也觀察到觀眾對于背景設(shè)定和一些包袱沒有這么強(qiáng)烈的反應(yīng)，這也是可以理解的?，F(xiàn)在我們還來到了中國！我們本來認(rèn)為中國觀眾將會(huì)很難想象我們每天面對資本主義對于思想、文化、教育和社會(huì)生活各個(gè)領(lǐng)域無孔不入的侵蝕與荼毒的絕望感和荒謬感，很難想象消費(fèi)社會(huì)對生活的壓榨和對人性的壓抑。劇中還有一些充滿波蘭本土文化與歷史的細(xì)節(jié)梗，以及對波蘭宗教和政治的一些諷刺，我們覺得中國觀眾是很難看明白的——我完全沒有冒犯的意思，很誠實(shí)地說，這就是一直生活在歐洲的人會(huì)對中國觀眾具有的刻板印象。我們所有的團(tuán)隊(duì)成員都是第一次來中國，這甚至也是我們劇院第一次有劇目來中國上演，這樣的想法對于一群對中國完全不熟悉的人來說，是可以被理解的吧？

我原本是想過把這個(gè)背景、尤其是TikTok上的有趣內(nèi)容做成一個(gè)視頻預(yù)告的，但是沒有這么做的原因有兩個(gè)。一個(gè)是現(xiàn)實(shí)層面的：如果做視頻，我們團(tuán)隊(duì)就需要增加一個(gè)人，但首先是我們整部劇都不涉及視覺媒體的應(yīng)用，請一個(gè)視頻專家的效益不大；其次是此前總結(jié)出來的教訓(xùn)——如果團(tuán)隊(duì)龐大，就沒有外國的戲劇節(jié)愿意邀請我們了！我曾經(jīng)作為Mira Mańka的《情人的抱怨》（Lover's Complaint）的團(tuán)隊(duì)成員參與了2023年的格但斯克莎士比亞戲劇節(jié)，劇作在競賽結(jié)束后收到了來自3個(gè)其他歐洲國家戲劇節(jié)的演出邀請。但是當(dāng)時(shí)Mira確實(shí)沒有考慮到這方面的現(xiàn)實(shí)問題，光是演員就有4人；再加上因?yàn)橛新犝涎輪T，還需要配備團(tuán)隊(duì)翻譯……（注：2024年來到阿那亞戲劇節(jié)的尤里烏什·斯沃瓦茨基劇院版的《羅密歐與朱麗葉》以聲音語言和手語同步演出，同樣涉及需要配備手語翻譯的問題，但這個(gè)角色由劇目導(dǎo)演之一Dominika Feiglewicz承擔(dān)。）最終，這個(gè)二十多人的團(tuán)隊(duì)沒能踏上任何國外戲劇節(jié)的旅程。也不僅是成本的問題，最難協(xié)調(diào)的其實(shí)是來自不同劇院、不同城市的成員的日程安排與團(tuán)隊(duì)紀(jì)律和組織。所以我從一開始就非常堅(jiān)持要維持小團(tuán)隊(duì)的規(guī)模。我們的團(tuán)隊(duì)11個(gè)人，這次的主辦方也跟我們協(xié)商了很久能不能減到8個(gè)人……我們的團(tuán)隊(duì)其實(shí)已經(jīng)非常精簡，很多人都身兼數(shù)職，我自己也是又導(dǎo)演、又做音樂、又做演員。

其實(shí)另一層考慮在于，我相信羅密歐與朱麗葉這個(gè)永恒的故事自身所具備的力量。就算只是把折扣超市看作一個(gè)毫無緣來的當(dāng)代語境，我們改編的這個(gè)故事依舊是成立的，至少仍然是一個(gè)愛情故事，不是嗎？在波蘭的某次演出中，觀眾普遍都處于五六十歲這一年齡段，演完之后我跟一些觀眾聊了聊，他們關(guān)注的角度完全不在對于資本主義和無知浮躁的消費(fèi)社會(huì)的諷刺，而是為這份社會(huì)強(qiáng)壓下的禁忌之愛感到揪心，有人甚至因此流淚，以及因?yàn)槠溆H身經(jīng)歷過斯大林時(shí)期而對我們致敬《1984》的反烏托邦情節(jié)感到緊張與恐懼。我不敢說他們不知道2024年的商超大戰(zhàn)，但他們可能真的沒看過或者看不懂TikTok上那些迷因，但這也并不妨礙他們在演出里看到其他的東西。無論如何，這個(gè)故事是永恒的，要相信原著故事自身的能量。每個(gè)觀眾都會(huì)從這部戲里看到他們自己想要獲得的東西。

是的，無論如何，你們都把羅密歐與朱麗葉的故事從頭到尾講了一遍。

米哈烏·拉扎爾：對吧！這是我非常自豪的一點(diǎn)。但這應(yīng)該也是我和Ewa的合作里最大的分歧。我們的背景不同，她是戲劇專業(yè)的科班出身，這些經(jīng)典的戲劇作品她都爛熟于心。她在乎劇目中深層次的文化隱喻，而且她是含混的忠實(shí)擁護(hù)者，對于她來說，這個(gè)劇目最終的呈現(xiàn)形式、表達(dá)的觀點(diǎn)和給出的答案都有些太直白了；她也一直在爭取沒必要把故事講得這么清楚，很多原文不需要讓角色在劇里演出來，因?yàn)椤读_密歐與朱麗葉》是所有波蘭觀眾在基礎(chǔ)教育階段的必讀書目。但我是個(gè)搞音樂的，這是我第二次嘗試導(dǎo)演戲劇，說實(shí)話只有遇到我真的非常想在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的想法，我才會(huì)想要承擔(dān)導(dǎo)演工作。我肯定還是更關(guān)心自己能不能寫出好歌，關(guān)心音效和聲音搭配，可能再關(guān)心一下視覺上的審美效果。對我來說，戲劇還是要把故事講出來。用經(jīng)典的故事來講當(dāng)代的事情，這是戲劇領(lǐng)域的普遍做法，但我覺得當(dāng)前業(yè)內(nèi)的大部分作品都太關(guān)心文化隱喻了，文本和原著的故事淪為符號(hào)和背景。之前看過一部波蘭本土的《黑暗的心》，聚焦于種族歧視的討論，但我從頭等到尾，情節(jié)上幾乎沒有任何進(jìn)展，一直都在重申種族歧視、種族歧視、種族歧視……原文完全淪為背景，預(yù)設(shè)了觀眾必須在了解文本的情況下再走進(jìn)劇場，甚至要求觀眾要了解劇本故事的所有主旨和細(xì)節(jié)。但是我們總還是會(huì)面對沒讀過原文的觀眾，也會(huì)迎接期待來看一段故事的觀眾。不說出國演出，就是在波蘭本土也是如此。在中學(xué)階段，集體到劇院看經(jīng)典戲劇是語文課的必修內(nèi)容，我記得會(huì)一起到劇院里看《安提戈涅》《俄狄浦斯王》《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《麥克白》，等等。還有《秘密花園》。這是多年的傳統(tǒng)，我記得我父母說小時(shí)候也看過這些劇。雖然不一定看得明白，但這是每個(gè)波蘭孩子最早的文化教育，也是很多劇院維持經(jīng)營的一大支柱。我還是覺得戲劇是演給大眾看的，我們要考慮到各種各樣的觀眾，所以我一直堅(jiān)持兩個(gè)主角需要盡可能地把情節(jié)以更直白的方式演出來，我們也放棄了很多過于復(fù)雜的點(diǎn)子，也需要把足夠多的原文在劇中進(jìn)行朗讀——總的來說，我是相信莎士比亞這部劇本的力量，雖然我們做了很多的改編，但我們還是要讓這個(gè)故事本身向觀眾說話。

您或許不知道，6月20日場次的戲劇結(jié)束之后，有不少觀眾走到舞臺(tái)上翻看您劇中一直在寫寫畫畫的小冊子，好奇那究竟是什么。還有前面您提到劇作中還有一些充滿波蘭本土文化與歷史的細(xì)節(jié)梗，以及對波蘭宗教和政治的一些諷刺，能否也具體分享一下？

米哈烏·拉扎爾：我扮演的角色手上一直拿著的其實(shí)就是一本縱橫填字游戲集，因?yàn)檫@很符合安保工作人員的典型形象——有大量的空閑時(shí)間需要消磨。我們盡可能地找到了有著審美極度艷俗的封面女郎的版本，而且為了讓它在短暫的戲劇籌備期間內(nèi)看起來盡量破舊，我每每得空就會(huì)翻來覆去地在手里“盤”它。一開始我真的會(huì)在舞臺(tái)上玩字謎，但有好幾次玩到入迷了，忘了要放音效或者推動(dòng)劇情……廣播晚10秒響起來的效果其實(shí)會(huì)大打折扣，大大降低了戀人私會(huì)的緊迫感。所以后來我就提前把一些字謎做掉，在舞臺(tái)上的時(shí)候其實(shí)只是在本子上隨意地寫寫畫畫。

其實(shí)卡西亞——“朱麗葉”手里的那本《羅密歐與朱麗葉》是我們最費(fèi)心思的道具，為它花的時(shí)間比其他所有的道具服裝加起來還要多。順便一提，我們所有的服化道加在一起的花銷不超過300歐元，連最主要的道具——超市貨都是在劇場倉庫里發(fā)現(xiàn)的1980年代的老物件。我個(gè)人非常喜歡最后呈現(xiàn)出來的極簡風(fēng)格，畢竟你要做一部諷刺資本主義的戲劇，你也不能掉進(jìn)消費(fèi)主義的陷阱里，對吧？話說回來，我們在舊貨市場上淘了很久很久才找到了這樣一本90年代出版的《羅密歐與朱麗葉》單行本。坐在朱麗葉一側(cè)或者較前排的波蘭觀眾看到這本書的定價(jià)——44000茲羅提后，可能會(huì)會(huì)心一笑。上世紀(jì)90年代是我們說的“野蠻資本主義”（dziki kapitalizm / wild capitalism）時(shí)期，當(dāng)時(shí)市場秩序一片混亂，通貨膨脹非常嚴(yán)重，1990年差不多500%，1993年也有35%左右?，F(xiàn)在5茲羅提就能買一本書，44000茲羅提是一個(gè)非?；恼Q的金額，也會(huì)馬上勾起觀眾對于那個(gè)被突然到來的資本主義攪得一團(tuán)亂麻的時(shí)代的記憶。這個(gè)道具劇本的存在自身就是對資本主義的諷刺。此外，在托馬克問她“你在讀什么”的時(shí)候，卡西亞回答：“在垃圾堆里撿到的，應(yīng)該叫做‘戲劇’吧？”這個(gè)本子又作為資本主義持續(xù)咆哮的未來世界里被拋棄的文化的象征。

（注：舞臺(tái)上所使用劇本的封底、版權(quán)頁和封面。封底的價(jià)簽上標(biāo)記著“44000”，版權(quán)頁標(biāo)注：“根據(jù)波蘭國民教育部現(xiàn)行教學(xué)大綱——中等學(xué)校一年級(jí)的必讀文學(xué)作品”。）

另外，故事發(fā)生的年代是2137年，這已經(jīng)完完全全是一個(gè)只有波蘭觀眾才能懂的梗了。2137在波蘭文化和網(wǎng)絡(luò)語境中是一個(gè)非常有象征意義的數(shù)字，它其實(shí)是21點(diǎn)37分，是教皇約翰·保羅二世在2005年4月2日去世的確切時(shí)間點(diǎn)。當(dāng)時(shí)媒體不斷地重復(fù)這個(gè)時(shí)間，宗教機(jī)構(gòu)不斷紀(jì)念這個(gè)時(shí)間，導(dǎo)致這個(gè)數(shù)字組合化約為一個(gè)深入人心的象征符號(hào)。約翰·保羅二世是波蘭歷史上一位非常重要的人物，是第一位非意大利裔的教皇，對于部分人來說，他是民族英雄，因?yàn)樗诓ㄌm向民主過渡的過程中起到了非常大的作用。在天主教信徒以及資本主義的擁護(hù)者群體中，2137的使用是對教皇的尊敬與緬懷。但一方面可能因?yàn)閾碜o(hù)者們的過度推崇而適得其反，另一方面也有教皇本人極度保守、反對墮胎和同性戀的政治傾向與對教會(huì)內(nèi)部褻童事件的放任，2137也逐漸變成了青少年群體中一個(gè)諷刺性的迷因。幾乎在每個(gè)酒吧里，每到晚上21:37分，就會(huì)有人端著酒杯起身吟唱紀(jì)念教皇的贊歌；甚至在本土歌星的大型演唱會(huì)上，波蘭觀眾也會(huì)在這一時(shí)刻全場大合唱。這個(gè)梗有非常強(qiáng)的代際和文化隔閡，老一輩的虔誠教徒會(huì)真的以為年輕人也與自己一樣在真切地悼念教皇，實(shí)際上大部分的青年只是用它來解構(gòu)宗教信仰，也解構(gòu)一切神圣與永恒的事物。不過，我們不想我們的戲劇冒犯到任何一個(gè)群體，所以我們沒有過分強(qiáng)調(diào)這個(gè)年份。有些網(wǎng)站的介紹會(huì)隱去具體年份，比如說寫成“發(fā)生在22世紀(jì)”；格但斯克戲劇節(jié)的劇目介紹信息上也沒有標(biāo)注這個(gè)年份。

還有結(jié)尾兩人商量著要逃往捷克共和國，這其實(shí)也引發(fā)了波蘭觀眾的哄堂大笑，“朱麗葉”的扮演者Ada Dec曾經(jīng)提到這是她在整部劇中最喜歡的一個(gè)笑點(diǎn)。雖然波蘭和捷克兩國接壤，但卻是截然不同的兩個(gè)民族國家，尤其在于兩個(gè)民族宗教虔誠度與性開放程度——近80%的波蘭人是會(huì)到教堂參加禮拜的虔誠天主教徒，而約80%的捷克人則表示自己是無神論者；大多數(shù)捷克人對性與婚姻的討論都公開且開放，這甚至在波蘭的文藝作品中都有所體現(xiàn)。當(dāng)然，也有比較黑暗的方面，因?yàn)閴櫶ピ诮菘耸呛戏ǖ模院芏嗖ㄌm女性會(huì)到捷克去做這項(xiàng)手術(shù)。所以當(dāng)劇中的卡西亞提議兩人逃到捷克去的時(shí)候，其實(shí)有很豐富的意指，不同的觀眾會(huì)有不同的理解。

最后一個(gè)問題：為什么是“雞毛之地”？

米哈烏·拉扎爾：說實(shí)話，其實(shí)我對于這個(gè)凈化版的中文翻譯不甚滿意……還好組織方同意了我們以稍微和諧的方式保留了原來的英文名稱。沒有什么能比這個(gè)英文外來詞更能描繪出劇本中兩人的處境了——無休無止的工作、千篇一律的貨架、促銷被當(dāng)作唯一的信仰、無時(shí)無刻的嚴(yán)格監(jiān)管……在《羅密歐與朱麗葉在雞毛之地》中，看似恐怖專制的Blibla系統(tǒng)威脅要取消托馬克的“生命賬號(hào)”，托馬克和卡西亞似乎也認(rèn)為這是極致恐怖的，但“生命賬號(hào)”的取消終究也沒有對托馬克形成任何實(shí)質(zhì)上的傷害——這似乎可以表示系統(tǒng)一方面是壓迫的，另一方面卻又是十分脆弱的，是我們可以堅(jiān)持與之斗爭的。雖然我們覺得在當(dāng)今的社會(huì)里波蘭文化在走向衰敗，文學(xué)和戲劇在民族精神中的核心地位在瓦解，但我仍然非常慶幸，在我生活的這個(gè)國家里，劇院任免一個(gè)導(dǎo)演也會(huì)引發(fā)社會(huì)輿情，甚至是抗議示威，這意味著公共劇院仍然是最為重要的社會(huì)公共資源之一。也像我前面說過的，因?yàn)橐恢倍紩?huì)有中小學(xué)生被老師帶著走進(jìn)劇院，劇院因此得以維系經(jīng)營，也會(huì)持續(xù)地為青少年準(zhǔn)備經(jīng)典劇目的排演，教育系統(tǒng)和戲劇行業(yè)一直在相互促進(jìn)。

作者簡介：

詹彥怡，出生于1996年7月4日，女，北京外國語大學(xué)保加利亞語教研室講師，歐洲語言文學(xué)碩士，研究方向?yàn)楸＜永麃唶鴦e研究、歐洲現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究、東歐戲劇研究，在國內(nèi)外刊物發(fā)表論文數(shù)篇，自2018年以來負(fù)責(zé)《中東歐藍(lán)皮書》保加利亞國別報(bào)告的編寫，主持校級(jí)基礎(chǔ)科研項(xiàng)目1項(xiàng)。

基金項(xiàng)目：

本文由中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金資助，系北京外國語大學(xué)2024年度基本科研業(yè)務(wù)費(fèi)項(xiàng)目“當(dāng)代保加利亞戲劇舞臺(tái)上的莎士比亞研究”（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：2024JJ035）階段性成果。

劇照來源于托倫維拉姆·霍日察劇院官方網(wǎng)站劇目簡介。