短篇小說(shuō)創(chuàng)作不可輕視(孫仲)

　　日本著名作家村上春樹(shù)自2006年獲得有“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)前奏”之稱的“弗朗茨·卡夫卡”獎(jiǎng)之后，每年成為熱門(mén)候選，但年年與諾獎(jiǎng)無(wú)緣。而今年，村上春樹(shù)再度“陪跑” ，組織者將諾獎(jiǎng)授予專注于短篇小說(shuō)創(chuàng)作的愛(ài)麗絲·門(mén)羅。這給我們帶來(lái)了啟示，短篇文學(xué)創(chuàng)作也是大有可為的。

　　短篇小說(shuō)是重要的文學(xué)體裁之一，回顧現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史，魯迅、沈從文、張愛(ài)玲、汪曾祺等文學(xué)大家都寫(xiě)過(guò)優(yōu)秀的短篇小說(shuō)。瑞典漢學(xué)家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委馬悅?cè)辉谠u(píng)價(jià)莫言的作品時(shí)表示，莫言的長(zhǎng)篇小說(shuō)太長(zhǎng)了，短篇小說(shuō)很完美。在看過(guò)《莫言小說(shuō)九段》后，馬悅?cè)徊粌H立即將其翻譯成瑞典文介紹給瑞典讀者，而且開(kāi)始模仿莫言的“九段”寫(xiě)小說(shuō)，還出版了一部微型小說(shuō)集。

　　作家張煒在《你在高原》的研討會(huì)上，曾為這部長(zhǎng)達(dá)450萬(wàn)字的小說(shuō)占用了讀者太多時(shí)間而“道歉” 。這雖是張煒的謙卑，卻也從一個(gè)側(cè)面反映出長(zhǎng)篇小說(shuō)“難讀”的尷尬現(xiàn)狀。在網(wǎng)絡(luò)、移動(dòng)終端等新媒體的影響下，人們普遍偏重淺閱讀、微閱讀，短篇小說(shuō)這種體裁尤為具有傳播潛力。

　　曾有業(yè)界人士指出，全國(guó)每年有幾千部長(zhǎng)篇問(wèn)世，但質(zhì)量不是很理想，其中好的長(zhǎng)篇小說(shuō)不出十部，比例嚴(yán)重失調(diào)。而由于短篇小說(shuō)生存空間不大、傳播渠道不暢等問(wèn)題，一些專業(yè)作家扎堆寫(xiě)長(zhǎng)篇、不寫(xiě)短篇或放棄了原本擅長(zhǎng)的短篇寫(xiě)作，這種重長(zhǎng)篇、輕短篇的現(xiàn)象，值得文學(xué)界集體反思。筆者希望媒體、文學(xué)刊物、影視改編機(jī)構(gòu)能對(duì)此投以更多關(guān)注的目光，鼓勵(lì)短篇小說(shuō)的創(chuàng)作。